影视作品中的色彩应用研究 余洪源．杨 华 （重庆理工大学外国语学院，重庆４０００５０） 摘 要：色彩是使世界丰富多彩的重要元素，在影视作品中，色彩的作用也极为重要。在完全由视觉信息构成的 影视作品中，色彩的选择及应用都是极其讲究的，呈现在我们眼前的不仅是一个色彩的世界，同时还通过画面表现 作品的思想和感情。也就是说要根据情节的需要来选择合适的色彩搭配。通过对影视作品中色彩应用的探讨和对色 彩的剖析．分析其所具有的基本概念、表达的感情和象征性。 关键词：影视作品：视觉信息：色彩 中图分类号：Ｃ４３４ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２—７８００（２０１０）０５—００８８—０２ 达情感上是不可缺少的．它能迅速而直观地使人受到感染而产 色彩的基本理论及其影响 生联想．观众的情绪与注意力往往首先被画面的色彩基调所控 制。同时，不同基调的画面会给人以不同感受和不同情感意境。 “色彩”一词用来表现客观物质世界的总的色彩现象．它不 影视作品中的色彩基调是构成情节、表现主题的一个重要 只包括色彩的颜色数量，也包含了各类形状以及形色各异的 世间万象“Ｊ。在影视作品中，色彩作用于人的情感，快捷而富有 因素，它在影视制作中是通过人物的服饰色彩设计、环境色彩 的选择、道具的色彩搭配以及通过各种影像艺术化手段创造出 冲击力，同时也最没有逻辑性。 影视中色彩的应用除了依据色彩的物理性质，更多的则是 来的。色彩的基调可以通过色彩的多种倾向来表现。而影视作 依据色彩对人的心理的影响＿２＿。冷色和暖色就是依据色彩带给 品的主题则是色彩基调选择的主要依据，它对观众视觉的刺激 以及心理的影响应该与作品整体的情绪、气氛相吻合。电影《辛 人的心理错觉进行的物理性分类，对于波长长的红、橙和黄色 光，可以使人们想到太阳、火焰等，使人们感到温暖、热情、有活 德勒的名单》讲述了一个德国企业家奥斯卡・辛德勒在第二次 力，我们称它们为“暖色”。相反，波长短的紫、蓝和绿色光则让 世界大战期间保护１ ２００多名犹太人免遭法西斯杀害的真实 人们想到天空、海洋、夜晚，使人们感到空旷、凉爽、寒冷、安静， 历史故事。鉴于本片的严肃、悲壮的情节，导演以黑白色作为全 片的主基调，使影片具有一种极其真实的效果，发人深省。该片 我们称它们为“冷色”。但这些冷暖感觉，并非来自物理上的真 实温度，而是由我们的心理联想造成的。冷暖色除了能带给我 出现色彩是在犹太人走出集中营，获得自由时，整个画面骤然大 们温度上的不同感觉外，还会带来诸如重量感、进退感等感受。 放光明，由压抑的黑白基调过渡到色彩丰富的彩色基调，极其形 暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感 象地表现了人们重获自由的兴奋、快乐。这也表明了影视作品的 觉；冷色的透明感较之暖色更强；冷色有距离远的感觉，暖色则 色彩基调并不是千篇一律地限定在一种色调范围内．而是随着 有迫近感。一般来说，如果想把狭窄的空问变得宽敞，应该使 情节的发展、起伏，变换整体或局部的色彩基调与组合方式，通 用明亮的冷色调Ｅ３１。 过色调来烘托与反衬某种内在联系，形成一种既有变化同时又 除了冷暖色能带给人心理错觉外。明度和饱和度也会引起 是统一的色彩基凋【５］。 对色彩物理印象的错觉。暗色给人重的感觉，明色给人轻的感 对于色彩基调的选择，虽然可以找出一些规律，但是，随着 觉；淡色使人觉得柔软。深色则让人觉得强硬。 社会的发展，与作品主题、情节相应的色彩基调的表现方法也 会不断地更新，不可能固定于某种形式。 ２影视作品中的色彩基调 ３影视作品中色彩的感情 总倾向彩 ， 色彩本身是没有感情的，。可以说。色彩基调在表现主题情调创造、意境渲染、竺 传 …… 一…………它只是一种物理现象， … 。。…………人们却能……一 收稿日期：２０１０～０４—０６ 作者简介：余洪源（１９８２一），男，重庆人，重庆理工大学语言实验室助理实验师，研究方向为现代教育技术、影视编辑制作、网络课程建设；杨华 （１９６９一），男，四川渠县人，重庆理工大学现代教育技术中心高级工程师，研究方向为教育技术。 Ｉｓ８ ２０１０年第５期（下半月）软件导刊．教育技术 感受到色彩的情感，这主要是因为人们长期生活在色彩的世 界，积累了许多视觉经验，当这些视觉经验与外来色彩的刺激 产生呼应时，就会在心理上引出某种情绪。情绪往往是由联想 感。与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫 色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。 （７）黑Ｆ１色。黑白色在心理上与彩色具有同样的价值。黑色 导致的，心理学上称联想为暂时联系的复活，即它是由此及彼的 相似性关联所导出的新结果，是人的～种创造性的思维能力。 无论彩色还是黑白色，都能够激发人们的某种情感．都具 有自身独有的特征。同时，人们对于它的感知也和个人的个性、 生活习惯、心理条件以及客观区域、民族、年龄、文化、性别等因 与白色是对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。黑 白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深 度。俄裔法国画家康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁 灭．像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默不是死 亡，而是有无尽的可能性。黑、白都可以表达对死亡的恐惧和悲 素有着密切的联系，并随着时代的变化而变化着。下面看看典 型的色彩特征： 哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，它们又总是以对方的 存在显示自身的力量。在色彩世界中．灰色恐怕是最被动的色 （１）红色。红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩。瑞士 色彩学家约翰内斯・伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色。 他说：“在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿 色底子上，红色就像炽热燃烧的火焰：在黄绿色底子上．红色变 成一种冒失、莽撞的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的底子上， 红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。” （２）橙色。橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导 致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感受。橙色是十分活泼 的光辉色彩，是暖色系巾最温暖的色彩，它使人们联想到金色 的秋天．丰硕的果实．因此是一种快乐而幸福的色彩。橙色稍稍 混入黑色或白色，会成为一种稳重、含蓄的暖色，但混入较多的 黑色后．就成为一种烧焦的色，橙色加入较多的白色会带有甜 腻的味道。橙色与黄色搭配，能构成最响亮、最欢快的色彩。 （３）黄色。黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强 的纯度。黄色灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮 黑暗之光：黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权力，它 是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩 大的强度。黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要 稍有渗入，黄色即刻失去光辉。 （４）绿色。鲜艳的绿色非常美丽、优雅，特别是用现代化学 技术合成的最纯的绿色。绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色 的渗人，依旧十分美丽。黄绿色单纯、年轻；蓝绿色清秀、豁达； 含灰的绿色，是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨 雾中的田野那样。 （５）蓝色。蓝色是博大的色彩，辽阔的天空和大海都呈蔚蓝 色，无论是深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙。 蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川Ｉ上的蓝色投影。蓝色在纯 净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、 理智与纯净而已。真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些 被弄混浊的蓝色。 （６）紫色。波长最短的可见光是紫色波。通常，我们会觉得 有很多紫色．因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显 地呈紫色。当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾 向于紫红色时更是如此。紫色是象征虔诚的色相，当紫色暗化 时，有蒙昧迷信的象征。尽管它不像蓝色那样冷，但红色的渗入 使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之间、游离不定的状态，加上 它的低明度的性质，也许就构成了其在人们心理上引起的消极 彩，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠 近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格：若靠近冷色，则变为温和 的暖灰色。无论黑白的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色。 灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点。 ４影视作品中色彩的象征性 色彩所具有的象征性是色彩情感的进一步升华，它能深刻 地表达人的观念和信仰。其象征意义是当一种色彩与联想到的 事物建立起密切的关系，表现出某种特殊的意义，并且被人们 公认及在社会上流传的时候，就形成了这种色彩与某些事物关 联的象征意义。电影《美梦成真》讲述的是一个有关情感与生死 的故事，片中的色彩运用以及电脑特效给观众留下了深刻印 象。紫色、白色和黑色是全片的主要色调。紫色象征一种神秘 感，在某些文化中紫色也与死亡相关，该片中孩子们出车祸前 道路两旁以及天空中的紫色花瓣、丈夫刚死时屋外的紫色树 叶、妻子怀着复杂的心情到丈夫墓地时漫山遍野的紫花、妻子 自杀前所穿的紫色衣服都与之相对应。白色代表纯洁、虚无，黑 色则象征恐怖、死亡，丈夫与妻子初次相遇时，妻子的一袭白衣 象征女孩的纯洁，而丈夫死前妻子着白衣于黑背景前的对比， 则映照出一种莫名的恐惧和不祥的征兆，地狱里的黑暗象征了 罪恶、恐怖。同时片中也有五彩斑斓的世界．末尾全家人相聚在 这个世界时，呈现给我们一个油画般的绚烂的世界。 影视中色彩的应用要遵循特定的规律．同时也要结合宗 教、民族、文化等的差异性、影视作品本身的主题以及创作者的 审美喜好等等冈素，只有这样，我们才能创作 既通俗易懂，同 时又具备自己风格的影视作品。 参考文献 ［１］ 贾京生．色彩构成与应用问答［Ｍ］．北京：中国美术学院出版社， ２００３． ［２］Ｈｅｒｂｅｒｔ Ｚｅｔｔｌ（美）．图像声音运动——实用媒体美学［Ｍ］．北京： 北京广播学院出版社．２００３． ［３］ 张宪荣，张萱．设计色彩学［Ｍ］．北京：化学工业出版社，２００３． ［４］ 李萧锟．色彩学讲座［Ｍ］．桂林：广西师范大学出版社，２００３． ［５］ 刘恩御．色彩科学与影视艺术［Ｍ］．北京：北京广播学院出版社， ２００２． （责任编辑：徐丽娟） ２０１０：￣５期（下半月）软件导刊教育技术ｅ９１
