理论研究 浅析元代山水画风格成因与绘画精神 陈建 （安顺学院艺术系贵州安顺５６１０００） 元代是山水画发展并取得重大成就的时代。由于特殊的政治 雅，其意在摆脱南宋画院习气。钱选和赵孟烦为元代绘画的开创 环境，画院的衰落和消失，文人的大量介入，画家自我意识的觉 者，都是湖州（今属浙江）籍。但他们俩所选择的道路恰恰相反， 醒，绘画发展的自律性等多重因素，元代山水画不论是在题材内 钱选在宋灭亡后隐居不仕，赵孟颊则出仕元朝。钱选的画对赵孟 容，还是在表现手法与形式意味及美学精神方面都产生了显著的 糇有一定的影响，在绘画成就上二人取得辉煌业绩不相上下。 变化。画家们对传统山水画进行了认真的探索，托复古以寻新。 高克恭山水初学二米，后学董源、巨然，兼数家之长于一 从宋人重师造化、重理性，转而重心源、重意象，变院体画法森 身，形成了独特的风格。主要传世作品有藏于台北故宫博物院的 严、严谨工整的风格而为重韵致、求天趣、尚逸品的审美追求。 《云横秀岭图》轴，绢本设色，画白云横岭的远山烟树及山下的 强调笔墨自身的趣味，“尚气重韵”“聊写胸中逸气”，追求 溪桥坡岸，山顶用青绿横点，山石坡角多用披麻皴施以赭色，笔 “简率淡逸”“疏淡”“冷寂”“清逸”“幽雅”的境界，形成 法凝重，墨色淋漓酣畅，为合参董、米二家的典型作品，形成一 了中国山水画抒情写意的最高峰。 种似新似旧的面貌。 特定的社会现实使画家的作品具有独特的时代特点，而画家 元代中后期，以黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒的“元四家”为 对时代价值取向的不同也会对个人绘画风格的形成产生重大的影 代表。黄公望是元画变法的成熟者，彻底改变了南宋后期画院陈 响。从绘画发展的自律性出发，南宋李唐、刘松年、马远、夏圭 陈相因的积习，开创了一代风貌，他发展了赵孟烦的水墨画法， 一派的纤细刚劲的风格，变化程度本身是有限的，元代画家们重 得赵孟 之“古意”，重师造化，并上追董源、巨然，多用披麻 视传统，重师法自然，推崇北宋复古和文人画理论的做法，改变 皴，晚年大变其法，自成～家。其作品有浅绛和水墨两种面貌。 了南宋李唐以来所流行的院体画风，将艺术带入一个新的境地。 他的浅绛山水，烟云流润、笔墨秀逸、气势雄浑；他的水墨山 封建农奴制和民族压迫的社会特殊性，产生和造就了元代画家 水、笔墨洒脱、境界高旷，温雅和平，松散柔和。代表作有《富 的抒情写意的绘画风格。士人们“不将身系作官奴“，社会性的 春山居图》。这作纵３３厘米、横６３６．９厘米的长卷，是他以富春 隐退，追求高逸，成为元代山水画以高逸为尚的思想根源。加之 江为题材而作。整幅画简洁清润，虚实相生，萧散苍秀，全如写 画家的各自社会境遇的不同，也是绘画风格面貌有差异的重要原 字，师法自董源、巨然，又完全抛弃董源、巨然，把山水画的新 因。 法推向一个新的高度，被后世誉为“画中之兰亭”。王蒙是赵孟 元初山水画以钱选、赵孟叛、高克恭为代表。赵孟糗在元 颊的外孙，除受赵孟烦影响外，也曾得黄公望指点，又直窥董源、 代山水画的领袖地位是毋容置疑的。他的绘画继承前代传统，博 巨然画法。他的山水画以水墨为主，问或设色，善用枯笔，创牛毛 采众家之长，自成面貌。赵孟烦主张作画要有“古意”，倡导 皴、解索皴法。其作品布局饱满、结构茂密，树木不下几十种，笔 “书画同源”，强调以书法用笔入画，并主张师法自然。他的理 法苍浑，有蓊郁秀逸、浑厚华滋之致。作品有《青汴隐居图》 论和创作对元、明、清三代都有极大影响。传世山水画作品《鹊 《夏日居图》轴等。吴镇的山水树石以董源、巨然为归，间及荆 华秋色图》（台北故宫博物院藏）纸本设色，是代表赵孟烦山水 浩、关仝，多用湿笔，笔法雄劲，墨气浑润。题材以《渔父图》为 画突出成就以及对后世影响较大的山水画。该画描绘济南郊区的 多，主要描写江南湖山景色，表现画家避世幽居、浪迹江湖、寄兴 鹊山、华不注山及其周围景物，平远构图。整幅作品笔法潇洒、 山水的隐士生活。作品往往题以秀劲潇洒的草书诗词，使诗书画 设色明丽，山石、坡岸等用披麻皴或荷叶皴，山头用青绿皴染， 相得益彰。传世作品主要有《秋江渔隐图》等。倪瓒山水画清逸 树木、屋舍等则描画精细，以青、赭、红、绿等多色渲染，富于 冷静，初师董源，后参以荆浩、关仝笔法，写山石树木又兼师折 节奏感，风格古雅俊秀，吸取了唐、五代至北宋山水画的优秀传 带皴。其作品大多取材太湖一带湖山景色，多用水墨枯笔干擦， 统，多吸收王维与董源的画法，参以造化，将水墨山水与青绿山 偶尔设色。早中年浑厚之中间出以萧散秀逸，晚年苍劲之中又出 水创造性地结合在一起，最终形成了自己的的面貌。赵孟烦北宋 以蕴藉高旷，作品有一种萧瑟荒寒之感。其主要传世作品有《雨 宗室，出仕元朝，一生富贵，心却受无穷折磨。他绘画的艺术风 后空林图》等。 格，艺术主张与他的人格身世以及缺乏刚强的性格有很大的关 在创作思想和创作方法上，“元四家”主要继承了董源、巨 系。 然等的山水画传统，直接或间接地受到赵孟烦的影响，但是每个 钱选在花鸟、人物绘画方面成就很大，他的山水画成就也不 人都形成了自己的面貌和特色。他们都擅长诗书画印的结合，都 低，擅长画青绿山水，学习唐代李思训、李昭道父子和南宋赵伯 强调抒发个性，强调绘画的娱乐性，注重笔墨趣味。元四家以他 驹，风格融进文人画的笔意和气韵。在广泛吸收传统的基础上自 们各自的创新风格和简练超脱的艺术手法，把中国山水画发展到 出新意，形成了自己独特风貌。其画法基本是对宋代工致画法的 了一个新阶段，代表了这一时期山水画发展的主流。他们的山水 延续，但他参酌唐、五代及北宋之法，远取晋唐的工丽之风，并 画代表了中国山水画史上抒情写意的高峰，也是中国文人画成熟 揉入清雅简澹的文人意趣，细描微染，体精思逸，气格较宋代清 的标志。 程中突然停电而产生的特殊效果。陶瓷不同于其他材质，因为它 一种精神上的愉悦或审美体验上的满足，艺术品与欣赏者产生了 要经过以上所描述的一系列繁杂而冗长的制作过程，在经过一翻 共鸣。 折腾进窑后，它的变数更是我们难以把握的。我想，这件作品的 成功应该在周先生的意料之中，而产生如此奇特的效果应该出乎 参考文献 他的意料之外吧。 ［１】吕国英薯《陶－Ｅ￣Ａ＿》中国画报出版社２００４年 材料运用所造成的陌生感会给人带来新奇、恍然、强烈的 【２】中国陶瓷工业杂志社《中国陶艺》中国陶瓷－Ｔ－－，３ｋ２００３年增－ｌｆ】 视觉张力，从而更引人注目、令人思索、耐人寻味，能引发观众 【３］中国陶瓷工业杂志社《中国陶艺》中国陶￣－Ｔ－．Ｊｋ２００４年增干０ 复杂的心理体会。在一个什么都没有绝对标准的时代，个性是胜 过一切的。“真”才是体现个性的标准。每一种艺术都有自己独 作者简介 特的艺术表现形式和手段，都需要运用一定的物质性的媒介来完 贾建文，山东艺术学院雕塑系研究生。 成，这就是艺术语言。陶瓷材料语言被接受，在于欣赏者获得了 二三ｌ＝三ｌ