投稿热线：Ｉ ３ ８１ ｆ ２４７ ９ ｅ１＼Ｉ ３ ０ ５Ｉ ４ ５１ ９ ８８ ＱＱ：５４ ９ ０ ６４８ ４ ５＼ＥｍａｉＩ：１ｗｋ一９９１ ３＠ｓｉ１３ａ ｃＯｍ 赏析小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台 ■张艳 【摘要］ 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》堪称古为今用、洋为中用完美结合的典范作品之一。本文 通过对这部作品的作者 作品内容、音乐风格、曲式结构等的全面赏析，揭示了这部经典作品的内涵及 现实意义。 ［关键词】 协奏曲；梁祝；赏析；现实意义 《梁山伯与祝英台》是我国人民家喻户晓的一个古老而美丽动 人的民间传说。它热情歌颂了梁山伯与祝英台忠贞不渝的爱清，愤怒 控诉了封建礼教的残酷和罪恶，表达了世代劳动人民对这一爱情悲剧 《梁祝》创作于１９５９年。乐曲内容来自一个古老而优美动人的 民间传说：西晋时，在我国南方的农村祝家庄，聪明热情的祝员外之 女祝英台，冲破封建传统束缚，女扮男装去杭州求学。在那里，她与 的深切同情和对幸福爱情的向往和追求。为了探索交响音乐的民族 化，作者选择了这一家喻户晓的民间故事传说为题材，以越剧音乐为 素材，成功地创作了这部单乐章、带标题的小提琴协奏曲。小提琴协 奏曲《梁山伯与祝英台》由何占豪、阵钢于１９５９年创作的。它是一部经 典不朽之作，是我国交响音乐宝库中一颗璀璨夺目的明珠。 一善良、纯朴而家境贫寒的青年书生梁山伯同窗三载，建立了真挚的友 情。当两人分别时，祝英台用各种美妙的比喻向梁山伯吐露内心蕴藏 已久的爱情，诚笃的梁山伯却没有领悟。一年后，梁得知祝是个女 子，便立即向祝求婚，可是祝己被许配一个豪门子弟——马太守之子 马文才。由于得不到自由婚姻，梁不久便悲愤死去，祝英台得到这个 不幸的消息，来到梁的坟前，向苍天发出对封建礼教的血泪控诉。梁 ．作者简介 何占豪，１９３３年生，浙江诸暨人，作曲家。曾在浙江省越剧团 乐队工作，后考入上海音乐学院管弦系进修班学习（后转作曲系学 习），在此期间，积极探索小提琴作品创作和演奏上的民族风格问 的坟墓突然裂开，祝英台毅然纵身投入墓中，随化成一对彩蝶，在花 丛中飞舞，形影不离。 兰、作品赏析 小提琴协奏曲是音乐体裁的一种。协奏曲，在十六世纪是指意 大利的一种有乐器伴奏的声乐曲。十七世纪后半期起，指一件或几件 题，并与同学陈钢合作创作小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》，曾任上 海音乐学院民族音乐系副主任，现为中国音乐家协会理事，上海市政 协委员。其主要作品还有二胡协奏曲《乱世情》、民族管弦乐《伊利河 独奏乐器与管弦乐队竞奏的器乐套曲。 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》这首乐曲选取了故事中“相 畔》、《节日赛马》，古筝协奏曲《孔雀东南飞》、《西楚霸王》，古筝独 奏曲《茉莉芬芳》、《姐妹歌》等。他再音乐创作上有一个座右铭，即 “外来形式民族化，民族音乐现代化”。在民族音乐语言的创新、民族 爱、抗婚、化蝶”三个主要情节作为主要构思布局，以浙江的越剧唱 腔为素材，很好地将交响音乐与中国民间戏剧音乐表现手法相结合， 进行了大胆的、卓有成效的尝试，深入而细腻地描绘了梁祝相爱、抗 婚、化蝶的情感与意境，深刻揭示了作品的情感内涵和境界，成功塑 造了鲜明的艺术形象。全曲结构为不完全的奏鸣曲式。奏鸣曲式是欧 洲音乐中常用的曲式之一，它是一种以对立统一为基础的结构形式， 继承了巴洛克音乐以调性为基础的成就，并使其更富于逻辑性和哲理 性。在音乐的副部，还运用了回旋曲式。回旋曲式也是欧洲音乐常见 器乐演奏技巧的提高、民乐表现幅度的拓展等诸多方面，何占豪都进 行了十分有益的探索。 陈钢，１９３５年生，上海市人，作曲家。从小跟父亲陈歌辛学音 乐，１Ｏ岁起随匈牙利钢琴家伐勒学钢琴，后考入上海音乐学院作曲系 学习，中国音乐家协会理事。主要作品除《梁祝》外，还有《我爱祖国 的台湾岛》、《苗岭的早晨》及交响诗《屈原》等。 ＝．作品简介 的曲式之一，它是由同一主部与不同的插部多次循环交替构成。为便 专门创作了《莎福》（Ｓａｐｈｏ）；圣・桑斯专门为 她创作了《参孙与达丽拉》（Ｓａｍ ｓ ｏｎ ｅｔ Ｄａｌｉｌａ）。勃拉姆斯为她专门写了一首《女低 参考文献： ［１］张筠青．《歌剧音乐分析》．高等教育 出版社，２００４年第１版． 出版社，２００６年第１版． ［４］孙慧双．《歌剧翻译与研究》．湖北教 育出版社 音狂想曲》，在这以后的作曲家创作歌剧女 中音的角色时，无不受梅耶贝尔的费德斯这 一［２］尚家骧．《西方音乐发展史》．人民音 乐出版社，２００３年第１版． ［３］钱苑林华．《歌剧概论》．上海人民 ［５］迈克尔・肯尼迪乔伊斯・布尔恩． 《牛津简明音乐辞典．人民音乐出版社出版，２００６ 年第４版． 成功的女中音角色之影响与启发。一 （广东工程职业技术学院设计与艺术系） 黄河之声２０１２￣７］Ｗ衄 ◎音乐论坛 于欣赏，曲中配有若干用于提示情节的小标题，结构式图如下： 音调形成了矛盾对立的两个方面，它们在不同的调性上不断出现，最 圜Ｉ 后达到第一个斗争高潮——强烈的抗婚场面。当乐队全奏的时候，似 乎充满了对幸福生活的向往与憧憬，但现实给予他们的回答却是由铜 管代表的封建势力的重压。 圆 ｌ圆 Ｉ圆Ｉ 圈ｌ 圈 Ｉ 楼台会：当乐曲转入慢板后，独奏小提琴奏出那沉痛、哀伤的 音调，深切地体现出梁祝二人悲痛欲绝的心情。尤其是那段著名的小 提琴与大提琴的独奏对答，以它巨大的艺术魅力，描绘了他们二人楼 圜匪 Ａ＋Ｂ＋Ａ 匝圈主 匣圆Ａ＋Ｂ＋Ａ＋ｃ＋Ａ其 圜匪 墅至 爱草台相会，互相倾诉的情景，表达了“久别重逢梁山伯，倒教我又是欢 喜又伤悲，喜的是今日与他重相会，悲的是美满姻缘已拆开”的情 绪，这段缠绵悱恻的音调，如泣如诉，时分时合，把梁祝互相倾诉爱 情主桥结题 再 玩 其 题拜现 读 ｌ要堡塑ｌ （省略副部） 圆 （一）呈示部 在轻柔的弦乐颤音背景上，长笛吹出了优美动人的鸟叫般的华 彩旋律，接着双簧管以柔和抒情的引子主题，展示出一幅风和日丽、 春光明媚、桃红柳绿、百花盛开的画面（Ｄ徵调） 主部，独奏小提琴从柔和朴素的Ａ弦开始，在明朗的高音区富有 韵味的奏出了诗意的爱情主题，然后在音色浑厚的Ｇ弦上重复一次 后，乐曲转入Ａｍ调，大提琴以潇洒的音调与独奏小提琴形成对答（中 断），后乐队全奏爱情主题，充分揭示了梁山伯与祝英台真挚、纯洁 的友谊及相互爱慕之情。 在独奏小提琴的自由华彩的连接乐段后，乐曲进入副部，这个 由越剧过门变化而来的主题，由独奏小提琴奏出（包括加花变奏反 复），与爱情主题形成鲜明的对比。第一插部为副部主题动机的变化 发展，由木管与独奏小提琴及弦乐与独奏小提琴相互模仿而成。第二 插部更轻快、活泼，独奏小提琴用Ｅ徵调模仿古筝、竖琴与弦乐模仿 琵琶的演奏，作者奇妙地吸取了中国民族乐器的演奏技巧来丰富交响 乐的表现力，这段音乐，以轻快的节奏、跳动的旋律、活泼的情绪生 动地描绘出梁山伯与祝英台同窗三载，共读共玩、追逐嬉戏的情景。 它与柔和、抒情的爱情主题一起从不同角度上反映了梁祝友情与学习 生活的两个侧面。 结束部，由爱情主题发展而来，抒情而徐缓，现在已是断断续 续的音调，表现了祝英台有口难言，欲言又止的情感。而在弦乐颤音 背景上出现的“梁”、“祝’对答，清淡的和声与配器，出色地描写了十 八相送、长亭惜别、恋恋不舍的画面。真是“三载同窗情似海，山伯 难舍祝英台”。 （二）展开部 突然，音乐转入低沉阴暗。阴森可怕的大罗与定音鼓，惊慌不 安的小提琴与大提琴，把我们带到这场悲剧性的斗争中。 抗婚：铜管乐器以严峻的节奏、阴沉的音调，奏出了封建势力 凶暴残酷的主题，独奏小提琴用戏曲散板的节奏，叙述了祝英台的变 通与惊慌。紧接着乐队以强烈的快板全奏，衬托独奏小提琴果断的反 抗音调，它成功刻画了祝英台誓死不屈的反抗精神。其后，上面两种 叨黄河之声２０１２年第７期 慕之情的情景，表现得淋漓尽致。 哭灵投坟：音乐急转直下，弦乐快速的切分节奏，激昂而果 断，独奏的散板与乐队齐奏的快板交替出现，这里加进了板鼓，变化 运用了京剧倒板与越剧嚣板（紧拉慢唱）的手法，深刻地表现了祝英台 在坟前对封建礼教的血泪控诉的情景。这里，小提琴吸收了民族乐器 的演奏方法，和声、配器及整个处理上更多运用戏曲的表现手法，将 英台形象与悲伤的心情刻画得非常深刻。她时而呼天号地，悲痛欲 绝，时而低回婉转，泣不成声。当乐曲发展到改变节拍（由二拍子变 为三拍子）时，英台以其年轻的生命，向苍天作了最后的控诉，接 着，锣鼓齐鸣，英台纵身投坟，乐曲达到最高潮。 （三）再现部 长笛以美妙的华彩旋律，结合竖琴的级进滑奏，把人们带入神 仙的境界。在加弱音器的弦乐背景上，第一小提琴与独奏小提琴先后 重新奏出了那使人难忘的爱情主题，然后，色彩性的钢片琴在高音区 轻柔地演奏五声音阶的起伏的音型，并多次移调，仿佛梁祝在天上翩 翩起舞，歌唱他们忠贞不渝的爱情。 碧草青青花盛开，彩蝶双双人徘徊。 千古传颂深深爱，山伯永恋祝英台。 同窗共读整三载，促膝并肩两无猜。 十八相送情切切，谁知一别在楼台。 楼台一别恨如海，泪染双翅身化蝶。 彩蝶翩翩花丛来，历尽磨难真情在， 天长地久部分开。 （四）现实意义 随着人类文明程度的进步，面对年轻而充满朝气的中国，人们 追求自由婚姻和幸福生活的愿望越来越强烈，所以，这部不朽的经典 作品有着更深刻的现实意义。小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》，由于 其旋律优美，色彩绚丽，通俗易懂，既有很高的艺术性，又有很强的 民族性，深受国内外广大群众的喜爱，这首绚丽多彩，抒情动人，并 带有浓郁的生活气息的作品，被群众称之为“我们自己的交响音乐”， 它在欧、亚、美各大洲演出，并以其中华民族的鲜明风格与特点得到 国际公认。如今，《梁山伯与祝英台》已飞进世界音乐之林，是一只活 跃在国际乐坛上的“彩蝶”，已列入世界名曲，Ｂｕｔｔｅｒｆｌｙ—ｌｏｖｅｓ（（（蝴 蝶的爱情》）。一 参考文献： ［１］孙继南．《中外名曲欣赏》．山东教育出版社，２００１． ［２］徐枫张国廷．《音乐鉴赏》．海燕出版社，２Ｏｌ０． ［３］张国廷张艳苏京．《音乐鉴赏》．大连理工大学出版社，２００８． （南阳医学高等专科学校）