第四章 字法

《初月贴》的字法变化非常丰富，结体开阔大方，造型险绝多变，极具雕塑感。有的字用增加笔画之间的间距来造成多个视觉中心；有的字的连笔用延长前一个字的收笔画来代替下一个字起笔画等；有的字是前半部分造险，后半部分化之，有v型如“诸”，有>型如“劣”，有<型如“忧”，有^型如“殊”、“报”，有s如“道”。同一个字中，往往是飘逸和古拙笔画的有机组合，灵动而不失稳重。这些处理方法是本帖的“看点。”下面根据结体的变化不同进行分析。 一、字法分析

“初月”二字为连笔字组，初的收笔撇画和月的起笔撇画不但是连笔，而且是一个长撇笔画，“月”字借了“初”的撇画，两个字一方一长。虽然二字为连笔字，但每个字中的笔画皆有笔画断处。“月”字的收笔横短促简捷，为“看点”。

本字可体会行笔逸笔草草与古拙之气，横画出锋收笔，竖画露锋直下，富有动感。

此字上下两横笔画较短，间距加大，扁平结构变为长形结构。

此字笔道厚重，粗细均匀，有篆书笔意，用笔简洁爽朗。

此字可体会崩云之姿，用笔率意，三笔各具姿态，笔画首尾相接，为“看点”。收笔为内敛收笔。

此字中间的横画为“看点”，与上下笔画不连，留得住笔，如停止符一样，用来调节书写节奏。逆锋入笔，非切笔方笔起笔。此字收笔出锋方向指向字的下边缘，为内敛收笔。

此横为“看点”。

连笔字，随意自然。

此二字相连，但每个字中的笔画皆有笔画断处。注意折笔。

注意行笔中的提按动作和笔画的粗细变化。走之写法，按笔铺毫。注意另起笔，逆锋。

中锋行笔，转角处提笔绞锋暗过，为古法用笔，要写得质朴、古拙。注意与王羲之其他墨迹法帖中此字用新体笔法书写与本字的不同写法。

点下的横画与下一笔不连，以体现书写的节奏感。字形左高右低，率意书之。

此字干净利索，行笔中有提按。写出韵律感。

注意三竖的不同姿态和连笔的处理。“人”字的撇画由“无”字的收笔直接写出，连笔处没有提按动作。是本帖的看点。 横画逆锋入笔，与王羲之常用的“方笔切入”的入笔方式不同，唐张旭、怀素惯用之。

重心下移，下面的三画的底部在一个水平线上。整个字形呈扁宽。

起笔的两点要写成扁平状，似一直线。三个竖画的上挑笔画方式不相同，中竖另起笔，注意起笔位置，笔道比其他两竖宽。字形下宽上窄。

两字上大下小，“遣”字向左倾“信”字向右倒，二字相连，但每个字中的笔画皆有笔画断处。信字的四点姿态不同，末一点为点捺。

左右间距加大，形成左右两个视觉中心。字形扁平，与下一字互应。此种处理方式为本帖的看点。注意横画的起笔位置及横画与“口”的衔接，为看点。收笔方式为内敛收笔。

点和下一笔画距离较大，加大了字形的长度，顺势写出。注意提按和节奏。

长线条书写，疏朗到位，收笔利索，结体左松右紧。注意笔画的倾斜度。

注意字口。切笔起笔，线条古拙有力，收笔利索。字形上下疏朗，中间紧凑，简捷稳健，险而不危，中间的圆环形笔道增加了灵动感，似一雕塑。

此字左低右高，字的底部在一个水平面上。中间空灵，线条质朴，有厚重感。

此为连笔字，“月”字的撇画由“去”字的折笔收笔画直接写出，连笔处没有提按动作。上方下圆，“去”字的笔画全为切笔入笔，转折为方折。“月”字中的两横连笔，且重心右移，转折为圆折。

此字的横竖笔法一致，均为切笔入笔，笔画头大尾小，尖锋收笔，为“蝌蚪文”笔法。两画的相交位置偏向右，以保持字的平衡和稳定。是古法应用的典范，为“看点。”

此字形疏朗大方，转折均为方折，与下面的“日”字的圆折形成对比。右点的收笔指向左点的下方，这是本帖收笔的一种方式，即内敛收笔。

此字转折为圆折，中锋行笔，有篆书笔意，古朴有力。

此字转折为方折，线条均匀，有刚度。上小下大，中部空灵，形成了上下两个视觉中心，这是本帖字法中结体的一种处理方式。注意笔画的穿插和收笔的位置。

此为连笔字，但与“无人”、“去月”等连笔字不同，是映带连接，连接笔道中间变细，有起收笔的运笔动作。 “虽”字有三个视觉中心，“远”字有两个视觉中心。

一方折，两个圆折，注意运笔中的提按动作，写出笔道的粗细变化。

左重右轻，用点来平衡。注意把拙气写出来。

上下笔画断开，“走之”另起笔，笔画疏朗、空灵。注意行笔路线和提按使转。

结体笔画紧凑，转折方圆并用，右边留白大于左边，呈左紧右松的布局。

此字方起笔，线条圆润，注意收笔点的处理。

字形左低右高，间距加大，注意与上一字的间距处理方式，虽不是连笔，但笔画有穿插。

此字重心下移，且呈左紧右松结构，字的底部在一水平面上。

注意点的笔迹变化和中间竖钩的角度变化。

由于上下距离加大，形成两个视觉中心。由于笔画的倾斜方向不同，形成了两个透视焦点。两个视觉中心和两个透视焦点的形成，造成了此字结体险绝之中的稳健。是本帖的看点。

此字左高右低，中间距离加大。者的首横用点代替，写得极妙。注意笔画的提按和转折处理。一曲一直。

此字行笔迅疾而又留得住笔，由于细笔画的应用显得灵动飘逸，由于楷书笔意的横的应用此字收笔古拙稳重是灵动飘逸和古拙稳重两种笔画配合应用的极佳范例。为看点。

此字所具有的中部空灵和笔画的长线条书写是本帖的两大大看点。

折纸点为本字的看点。结体中上下不同块状的规律性组合是本帖的一大看点。块状之间距离适当拉大以增加空灵的感觉。

两点不在一垂直线上。

此字为草书楷写，以此来调节书写节奏。字形右转。

左边三点水的草法为看点。

该字由于笔画的紧收和舒展的合理搭配，使密处不透风，疏处可走马，从而形成了四个视觉中心，但由于只有一个透视焦点，所以仍然是一个和谐的整体。

此字造型既如嫦娥舞袖又似巨龙腾空，既像太极大师行拳出腿又是仙骨道人临风而立，险而不危，极具艺术感染力。

此字是符合法度的书写和破锋应用的典范。拙气中不失灵动。

此字左半部上宽下窄，右半部上窄下宽，中间留有空间，左右笔画不穿插，左半部古拙，有碑意；右半部灵动，有帖意，形成一个互补性结体。

由于笔锋分叉，显示出逸笔草草的韵味，但是起笔、行笔、收笔均在掌控之中，法度、气韵良是。

此字中的点行笔长度加大，为本帖的看点。第一个点与其他笔画之间的间距增大，以达到重心落地的目的。

此竖的意思是“具”或“一一”，中锋行笔，写的均匀有力。

王羲之新体的代表字法。笔笔到位，轻盈流畅，生意盎然。由此可见本帖是用有锋之笔书写，其他字中的破锋是书写为之。

此字笔画加重，笔道变粗，但又不失灵动。调节与上下字的粗细、大小的协调关系，也是本帖的章法所需。

笔道执拗古拙，碑意十足，富有动感。字形左高右低，笔画有穿插。

二、块状分析

通过字的造型块状分析，可加深对字形的理解和记忆。 1、本帖字的造型有一个明显的规律，就是有的字或字的一

部分极力压扁，形成一个长方形的块状造型，甚至成一条线，与其他字或字的另一部分形成明显的对比关系。如：

2、本帖中的所有的字均可将笔画限定在一个方框之内，而且几乎所有笔画的外沿均与方框接触或几乎接触，形成了一个或长或方的规矩架构，这种便于记忆的结体架构给临摹和创作提供了方便。如图（初月帖块状分析图）。

三、视觉分析法

本帖中的字的结构有的看上去上短下长，有一种上升的感觉，即重心上移；有的字看上去上长下短，有一种下落的感觉，即重心下移；有的字看上去是几个点的连接，松而不散，即有多个视觉中心，另外，还有的字有多透视点等等，这种分析方法就是书法结构的视觉分析法。通过这一分析方法可以加强记忆，提高背临能力，发现字型的变化规律，从而在书法的创作中有章可循，有法可依。 1、重心上移型

2、重心下移型

3、多中心型