现代文学习题

1.象征诗派：是指以1925年出版李金发的诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，它的代表人物是李金发，后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、王独清以及姚蓬子、胡也频等，都是有影响的象征派诗人。

2.前期新月诗派: 领导文流的代表诗人是闻一多

3.《尝试集》:中国文学史上最早的新诗集。

体裁特点 :

①以白话入诗。②句式不限长短。③声调不拘平仄。④用韵自由。

诗歌的内容:

①反封建——《礼》、《威权》②反军阀——《你莫忘记》③倡自由——《鸽子》、《老鸦》④尚进取——《上山》⑤人道精神——《人力车夫》。

《尝试集》的文学史意义：①展示了白话新诗从传统中蜕变和新生的艰难历程。②既提供了白话新诗的最初形态，也表达了相应的诗歌观念。多是即事感兴、即景生情之作，说理性强，缺乏诗情和想象力，诗味不足。

4.纯诗:李金发的象征主义诗歌影响了后期创造社穆木天、王独清、冯乃超等人的“纯诗”创作。

“纯诗”概念的提出

1926年早期象征派诗人穆木天在《谭诗——寄沫若的一封信》文中批驳了胡诗提出的“作诗如作文”，要求“诗与散文的纯粹的分界”，创作“纯粹的诗歌”。

他所谓的“纯诗”包括两个方面：

①诗与散文有着完全不同的领域，主张“把纯粹的表现的世界给诗作领域”，诗是“内生命的反射”，“内生活真实的象征”。

②诗应有不同于散文的思维方式与表现方式，强调诗要“暗示”和“朦胧”。

5.闻一多是前期新月诗派“领导文流”的代表诗人。

6.被鲁迅誉为“杰出的抒情诗人”是冯至。

7.中国现代文学史上第一部白话诗集是诗人胡适的《尝试集》。

8.以“三美”理论分析闻一多《死水》一诗的艺术特点。

①建筑美——指“节的匀称和句的均齐”。《死水》句与句、行与行、节与节之间都是对称的，像“这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点涟漪。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹”

②绘画美——指“词藻”的运用能给人以视觉鲜明的色彩感，讲究诗的视觉形象和直观性。死水的色彩感给人很鲜明，表现出一种荒凉之感。如“也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几朵桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给它蒸出些云霞”，更加表现出死水的那种状态。

③音乐美——主要指音节的整齐与和谐。“那么一沟绝望的死水”、“这是一沟绝望的死水”互相呼应，使诗读起来更加有歌的韵味，音节和谐。

9.徐志摩四部诗集都包括？

答：《志摩的诗》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）和《云游集》（1932）。

10.象征诗派的艺术特点？

1．强调诗歌具象的多义性。

2．比喻的运用多取远譬。

3．在诗的组织上常用省略法。

4．感觉世界过于狭窄，感情上存有一定的颓废倾向，句法过于欧化。

11.新格律诗派的艺术特点？

徐志摩追求“爱、自由、美”、人与自然的“和谐”，与他那潇洒空灵的个性及不受羁绊的才华和谐统一，形成了特有的轻灵飘逸的艺术风格，其诗艺术造诣很高。

第一，构思精巧，意象新颖。徐志摩的诗主要摄取大自然中各种运动着的生命现象，作为诗情寄托物，因而风云、日月、山水、草木、花朵，诗人都赋予它以生命和动态之美。

第二，韵律和谐，富于音乐美。《沙扬娜拉》“道一声珍重，道一声珍重/那一声珍重里有甜蜜的忧愁。

第三，章法整饬，灵活多样。讲究诗形和章法，又不为其束缚，节式、章法、句式都各有变化。如，《再别康桥》诗行有规律的长短错落，又大致整齐匀称。

第四，词藻华丽，整齐明丽。文词非常丰富，华丽浓艳。

12.20年代现代诗歌的发展线索是怎样的？是以具体代表诗人的代表作品分析？

①新诗：亦称之为白话诗，代表诗人诗胡适，代表作《尝试集》，诗行较短，大体整齐，主张用白话写作。如，《蝴蝶》“两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜，也无心上天，天上怪孤单。”简洁明了。

②自由体诗：郭沫若《女神》，诗歌不讲究字数和格式的，较为自由。

③小诗：流行的一至四行的新诗，代表诗人冰心、朱自清、宗白华。

④格律诗：朱湘《草莽集》、徐志摩《再别康桥》，诗歌要求字数和行数之间的对齐，要求音节的和谐，注重韵律。

⑤象征诗：李金发《微雨》，反对直接说明，建立“纯粹的诗歌”，诗要用暗示。

13.湖畔诗社成立于何年？四位发起人都是谁？

答：湖畔诗人是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。他们于1922年春在杭州

成立湖畔诗社。

14.“三美”理论。

答：①建筑美（节的匀称和句的均齐）

②绘画美（“词藻”的运用能给人以视觉鲜明的色彩感，讲究诗的视觉形象和直观性)

③音乐美(音节的整齐与和谐)

15.以冰心的《超人》为例，分析“”时期问题小说兴起的原因及其作为一种写作风潮的代特征。

原因：问题小说是充满各种矛盾的社会现实和写实派作家热心上下求索的创作心态碰撞的产物，也是启蒙精神和作家的人生思考相结合的产物，它适应了当今的社会精神心理的需求。另一个是受易卜生等欧洲现实主义作家和文学思潮影响。

流派特征：

①以人道主义、个性主义为思想主题，提出人和社会的诸多问题。其中以青年人的爱情问题为核心。

②以现实人生为题材、以理想主义为基调，作品充满了哲理色彩，但缺乏独到的观察

冰心的《超人》提出的问题：

“人生究竟是什么？支配人生的，是“爱”呢，还是“憎”？

主人公何彬：

“冷心肠的青年”-因禄儿的伤痛呻吟而想起母亲、繁星、花-禄儿的回报-梦见母亲-禄儿的信-醒悟人与人之间“都是互相牵连，不是互相遗弃的”

16.问题小说:指时期以反映社会重大问题为主要内容的小说流派，是中国近代文学史上最早的一个小说群体，标志着中国现实主义新小说发端。其主要作家由文学研究会成员构成。主要作家：叶圣陶、冰心、庐隐、许地山。

17.试评郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性。

时代心理内涵：

①在内容发面，郁达夫小说鲜明的表达了爱国主义和人道主义情怀

②在人物塑造方面，郁达夫用抒情的方式塑造出了真实感人的抒情主人公形象。

③在艺术表现方面，其时代内涵要从郁达夫所特有的感伤美、病态美中区把握。

艺术个性：

作品主要基调是颓废，颓废的产生，实际上是对现实的一种反抗精神。特色主要是私小说形态，多以第一人称结构小说，文白掺杂文辞优美，心理描写细腻，敢于自剖和揭露性变态心理。

18.鲁迅在《中国新文学大系·小说二集·导言》中是如何界定乡土文学的？试结合王鲁彦、台静农或其他作家的创作来评析20年代乡土小说的流派特征。

界定：骞先艾叙述过贵州，裴文中关心着榆关，凡在北京用笔写出他的胸臆来的人们，无论他自称为用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面说，则是侨寓文学的作者。

流派特征：①文化批判与风情展示。②寄托着美好愿望的落后习俗。

③在悲惨的社会生活叙述中，加入美丽的自然风光描写。

④隐含着或浓或淡的乡愁。

写家乡宁波镇海一带的农民生活，注重对地方风物、民俗环境和生活方式的真实写照。《菊英的出嫁》，写浙东民间愚昧的“冥婚”习俗，寄托着美好的愿望。

19.乡土小说:又被成为“流寓者的文学”。是指二十年代一些流寓都市的作家，在鲁迅的影响下，以家乡农村生活为题材创作的小说，主要作者有许杰、许钦文、鲁彦，蹇先艾，谷静农，彭家煌。

20.自我表现的抒情小说:指时期以创造社为主体，以郁达夫为代表的一个小说群体。其创作多取材于身边生活，强调自我内心的充分表现，主张再现自己的生活和心境，侧重于心境的大胆暴露，包括暴露个人私生活中灵与肉冲突以及变态性心理。以此作为向一切旧道德和旧礼教挑战的艺术手段。

21.《潘先生在难中》作者是叶绍钧

22.冰心的《超人》主角是何彬。

23.试分析20年代文坛上的小说流派及作家来源

①问题小说：它初出是在文学研究会成立前的1918-1920年间，所以作家来自文学研究会。

②乡土小说：鲁迅是乡土小说的先行者，在鲁迅的影响下由文学研究会和未名社、语丝社的作家来写。

③自我抒情小说：他的作家来源于创造社、浅草-沉钟社、艺林社、文学研究会会员。

24.散文兴起的原因

①中国散文自身悠远的的历史传统②外国散文的艺术借鉴

③散文样式自身的轻快便利④时期报刊业的发达

25.举例说明朱自清散文的艺术特征

①抒情的委婉细腻美。情是朱自清散文的根基，是其作品内在联系的纽带。如，《给亡妇》。不粉饰，不渲染，以平易的叙述寄寓深情厚意。《背影》一篇回忆性的抒情散文，以父亲的背影为线索，在描写无微不至的父爱的同时，写出来独特的人生感受。

②写景的诗情画意美。《荷塘月色》选择了极有象征意义的景物来寄托作家的情思，即明月与荷花。荷花与明月在传统审美经验中已构成固定的象征意义：荷花的出淤泥而不染，

明月的洁白无瑕，都是清高廉洁、清风亮节的士大夫人格对应物。

③结构的精致巧妙美。《桨声灯影里的秦淮河》以景写情，表现了很强的时空顺序，描写秦淮河上的水色、天光、月态、灯影。

《春》从三个层次描写春天：

盼春——描春——颂春。在作为重点的描春中，又分写了春草、春花、春风、春雨构成一种匀称稳定的结构美。

26.试述周作人散文的主要特点（见30题言志派）

27.语丝文体:《语丝》周刊刊载的社会批评和文化批评。特色是：“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则极力加以排击，——但应该产生怎样的‘新’，却并无明白的表示，而一到觉得有些危急之际，也还是故意隐约其词”——鲁迅语。

28.美文:周作人最早从西方引入“美文”的概念，于1921年发表《美文》，提倡“记述的”、“艺术的”叙事抒情散文，“给新文学开辟出一块新土地”。

29.散文成熟的标志1927年鲁迅《野草》的发表。

30.言志派散文的主张、艺术特色和代表作

主张：他提倡美文，散文可以言志。集合叙事说理的抒情。

艺术特色：①平和恬淡的抒情：散文中传达的感情，是舒缓节制、隐而不显、含而不

露的淡淡的闲情、逸情。②广征博引，庄谐并出，富有知识性和趣味性。周作人追求知识、哲理、趣味的统一，在娓娓絮语中针砭时弊，纵谈文史，描摹风物，探寻人情物理，推崇“独抒性灵，不拘格套”的文学主张，既给人丰富的知识，又使文章飘逸洒脱。如《菱角》。③徐舒自如的语言。看似从容自在，信笔而出，没有雕琢的痕迹，但在字里行间之中，却有一种耐人回味的神韵。极力追求“平淡自然”的境界，同时又注意适当的含蓄，另一种“涩味”。

代表作：周作人《谈虎集》

31.《野草》、《朝花夕拾》的内容和体式

《野草》内容：①自我主观感情情绪的象征性表现。以苦闷、痛苦以及自剖、自省的意识为主。如《影的告别》所表现的“历史的中间物”的悲剧处境。《希望》所表达的“希望”与“绝望”的矛盾。

②顽强的战斗的精神和对自我存在价值的肯定。如《过客》《秋夜》《雪》《这样的战士》。

③对各种庸俗倾向的揭露和鞭挞。如《求乞者》《复仇》《狗的驳诘》《立论》《死后》《聪明人和傻子和奴才》。

④对政治统治者的揭露和控诉。如《失掉的好地狱》《淡淡的血痕中》《一觉》。

⑤对青年某些思想倾向的批评和讽刺。如《我的失恋》

体式：独语体

《朝花夕拾》内容：在“爱”与“死”的“反顾”里，既弥漫着慈爱的精神与情调。显露了了鲁迅心灵世界最为柔和的一面，又内蕴着深沉而深刻的悲怆，两者互为表里，构成了《朝花夕拾》的特殊韵味。他大概是回想起童年时“水乡的夏夜，摇着大芭蕉扇，在大树下乘凉”，“男女都谈些闲天，说些故事”的情景。

体式：闲话风

32.散文的主要特点

文体多，成就感内容广泛，大家辈出。如，纪实散文，抒情散文，叙本散文，杂文美文。不受时空，“宇宙之大，苍蝇之微”。皆可入内，重要的是社会批评和文明批评。鲁迅，朱自清，郁达夫，周作人，冰心，瞿秋白等。

33.周作人、朱自清和俞平伯散文集子

周作人《谈虎集》、《谈龙集》；朱自清《背影》、《你我》；

俞平伯《燕知草》、《杂拌儿》

34.京派作家：在20世纪20年代末期到30年代，文学的中心南移到上海，继续留在京、津地区或其他北方城市的一个自由的作家群，当时也称“北方作家”派。“京派”并没有正式的组织，只是一种名称的沿用。“京派”作家创作的小说被称为“京派小说”。京派小说文风淳朴，贴近底层人民的生活，在现实主义的创作中融入浪漫主义的、表现主观个性的多种艺术手法。主要代表作家有沈从文、废名、芦焚等。沈从文的小说《边城》、《萧萧》、《长河》等是其中较为出色的作品。

35.新感觉派:指20年代末30年代初，出现在上海文坛的一个现代主义的小说流派，他们深受日本新感觉流派的影响，因此被称为“新感觉派”注重表现现代都市社会中人们的紊乱、变态的心理状态，描写人性与现代文明的冲突，具有意识流特征。

36.东北作家群:是指\"九一八\"事变以后，一群从东北到关内的文学青年在左翼文动推动下共同自发地开始文学创作的群体。他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。\"东北作家群\"的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等，代表作有萧红《呼兰河传》《生死场》，萧军《八月的乡村》等。

37.莎菲形象及意义

形象：莎菲形象最大的特征，是剧烈的内心矛盾和斗争。小说的价值也在于莎菲内心矛盾冲突的独特性。

意义：小说大胆而真实地表现了莎菲情感与欲望的冲突。深入而独到的表现了女性内心深处的困境，女性的血泪和忏悔，女性的时代苦闷。

38.张天翼讽刺小说的特点

①讽刺对象着眼于人。

②常用手法是抓住人物特征.突出、变形、夸张，漫画式的手法。

③巧妙地使用自相矛盾的讽刺手法

④戏剧化的小说情节。

39.《子夜》中吴荪甫形象及意义。

①中国30年代民族资本家的典型，是中国资本主义的末路英雄。 “20世纪机械工业时代的英雄骑士和王子。”高素质的民族企业家。有文化素质，有理想雄心，也有出色的管理才能，性格干练、精悍。具有一定的政治眼光，眼睛关注着政治

②具有民族资产阶级的两面性，既有自私、贪婪、专断与残酷的一面，也存在着悲壮的一面。

③性格复杂：似强实弱，外强中干，随着情节的发展前者逐渐让位后者。

40.《子夜》的艺术成就。

①全景观，多层次地反映出了30年代初中国的社会现实，具有史诗性的社会分析小说。

②小说结构宏大、严谨，叙述有条不紊。

③运用心灵辩证法精微细腻地刻画人物心理。

④个性化的人物语言。

⑤富有象征意味的色彩和声音的描写。

成就：①《子夜》对中国社会分析和认识是深刻性的

小说以较大的容量，真切地描绘了30年代初期中国社会的现实，反映了错综复杂的社会关系和阶级关系，展示了社会发展的趋势：“子夜”必然走向“黎明”。

②作品成功地塑造了一批鲜明形象

把人物放在现实复杂阶级矛盾中。民族资本家吴荪甫的性格及其悲剧道路，反映了中国资产阶级的弱点和悲剧，从而否定了中国走资本主义道路的可能性。

③《子夜》显示了无产阶级文学的力量

《子夜》的成功，给反文化围剿致命一击，也回击了右翼文人污蔑左翼作家“左而不作”的谬论。

41.《蚀》三部曲。

《幻灭》：通过静女士在爱情和上的追求与幻灭，表现了小资产阶级走向和在中的幻灭过程。

《动摇》：展示的是与反势力激烈斗争时期的现实。方罗兰的形象反映了在政治和爱情上动摇、妥协、软弱者的精神特质。孙舞阳。

《追求》：表现的是一群知识分子的心灵挣扎、精神自我拯救以及掩饰不住的幻灭感。以章秋柳为代表。

42.社会剖析小说的特点，结合作品分析。

1.鲜明的理性色彩。

2.人物带有阶级性。

3.故事的情节发展与当时社会的矛盾有直接关系。

4.内容具有浓厚的生活气息。

43.为什么说“茅盾为我们提供了一部20世纪前半期中国社会的编年史”？

写于1927年至1928年,描写1927年“四·一二”反政变及第一次国内战争经验教训的《蚀》三部曲;

写于1929年,描写从“”时期到1927年近10年时代面貌和思想发展历程的《虹》;

写于1932年至1933年,描写30年代初中国江浙农村小城镇商人破产和农民“丰收成灾”以及农民觉醒反抗的《林家铺子》和“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》);

写于1931年至1932年,描写1930年春夏间发生在上海的政治经济事件的《子夜》;

写于1941年,描写1940年9月至1941年2月间“皖南事变”前后的《腐蚀》；

写于1942年,描写“”运动前后一个江南小县城的社会变动和变动之难的《霜叶

红似二月花》（未完）等；

构成了现代中国自“”前夕到抗战胜利数十年的社会“编年史”。

44.文学倡导的内容

（一）初期（1923年-1926年）准备

1.文学倡导

倡导人（早期党人）：邓中夏、蒋光赤（慈）、 沈雁冰 恽代英、瞿秋白、肖楚女。

刊物：《新青年》季刊，《中国青年》周刊，《日报》的副刊《觉悟》。

倡导文学观点：文学的阶级性，作家的感情、第四阶级文学等。

2.文学倡导的原因

（1）思想准备

（2）政治需要

（3）国际影响

（4）组织准备

（二）正式开始

（1）两本刊物：《太阳》月刊和后期创造社出版的《文化批判》。

（2）内容：无产阶级阶级性，作家思想改造，文学与人民的关系，文学与政治的关系

和文艺的社会作用等。

（3）对内对外的论争

冯乃超在《艺术与社会生活》一文中对鲁迅、茅盾、叶绍钧、郁达夫的批判。

创造社与太阳社之间展开了内部论争

45.左联的成立（左联）

1930年3月2日在上海成立中国左翼作家联盟，简称为“左联”。出席会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先、冯乃超、钱杏邨、阳翰笙等四十余人。选出左联七常委，通过了左联理论纲领和行动纲领，鲁迅在会上做了《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话。1936年自动解散。左联是在中国党的直接领导下组建的第一个全国性文学团体

46.左联的历史功绩

（1）创办了大量刊物。

（2）马克思主义文艺理论的译介、传播与运用。

（3）自觉地加强与世界无产阶级文学的联系。

（4）推动文艺大众化运动。

（5）现实主义创作方法的提倡和发展。

（6）“两个口号”的论争与统一战线的形成。

47.第三种人：在两个阶级争斗的文学上，最受难的是站在中间的“第三种人”。

48.自由人：文学与艺术，至死也是自由的，民主的。反对来自左右两方面对文学的侵略。

49.文学论争内容

（一）文学派对鲁迅、茅盾的批判

（二）“文学基于普遍人性”的论争

（三）“文艺自由”的论争

（四）关于“大众语文论争”

50.鲁迅的《对于左翼作家联盟的意见》

（1）对左翼作家的意见：

接触实际；了解实际情形；不要有高人一等的思想。

（2）对左联的意见：

斗争要坚决、持久；造就大批新战士；战线要扩大；要有为大众的文学目标。

51.中国左翼作家联盟1930年成立于上海。

52.1935年下半年到1936年上半年，左翼文学内部发生了“两个口号”的论争，即“国防文学”和“民族战争的大众文学”之争。