《寄人两首》【唐】张泌

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文学 古诗 张泌

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张泌《寄人》原文、译文、赏析、朗读

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寄人两首 【唐】 张泌 其一

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。

其二

酷怜风月为多情，还到春时别恨生。 倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。

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【译文】

离别后梦里依稀来到谢家，徘徊在小回廊阑干畔底下。 醒来只见庭前多情的明月，它还在临照离人临照落花。 【译文】

离别之后在梦中又依依来到谢家，小廊曲折回环，栏杆横斜。 只有庭前的春月最多情，还为离别的人照着落花。 【译文】

别后思念深深，经常梦到你家。院中风景依旧，小廊曲阑仍在。 只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。 【译文】

别梦中隐约来到了谢家，徘徊在小回廊栏杆底下。 只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。

【作品简介】

此诗是作者与情人别后的寄怀诗，描写梦境及梦醒后的情景，写出了诗人的相思之深切与苦怨。诗的首句写梦中重聚，难舍难离;二句写依旧当年环境，往日欢情;三句写明月有情，伊人无义;四句写落花有恨，慰藉无人。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人，是对这位女子的埋怨之情。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。

这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。诗人曾与一女

子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。在封建宗法社会的“礼教”阻隔下，既不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》的原因。

【注释】 依依：恋恋不舍。

谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以\"谢家\"代闺中女子。

：指女方家中。 唐人常用谢娘、萧娘称所爱之人。女方不一定姓谢，不过是假托。

\"小廊\"句：指梦中所见景物。 回合：回环、回绕。阑：栏杆。 ：四面环绕。

\"多情\"句：指梦后所见。

春庭月：指春夜照在庭院中的月色。 离人：诗人自指。 ：这里指寻梦人。

【作者简介】 张泌_360百科

张泌(bì)(生卒年不详)，《全唐诗》作曰字子澄，安徽淮南人。五代后蜀词人。是花间派的代表人物之一。其词用字工炼，章法巧妙，描绘细腻，用语流便。► 49篇诗文

字子澄，淮南人。生卒年不详。初官句容尉上书陈治道，南唐后主征为监察御史，累官至内史舍人。随后主归宋，仍入史馆，迁虞部郎中。后归家毗陵（今江苏常州）。现存词二十七首。其作大多为艳

情词，风格介乎温庭筠、韦庄之间而倾禹于韦庄。用字工炼，章法巧妙，描绘细腻，用语流便。

【创作背景】

清人李良年《词坛纪事》云：“张泌仕南唐为内史舍人。初与邻女浣衣相善，作《江神子》词……后经年不复相见，张夜梦之，写七绝云云。”根据这条资料以及从这首诗深情婉转的内容来看，诗人张泌曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。但在封建礼教的阻隔下，不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她能够了解自己。这也是题为《寄人》的原因。

【赏析】

以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。

从这诗深情宛转的内容看来，诗人曾与一女子相爱，后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。在封建宗法社会的“礼教”阻隔下，既不能直截痛快地倾吐衷肠，只好借用诗的形式，曲折而又隐约地加以表达，希望她到底能够了解自己。这是题为《寄人》的原因。

诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也象往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。

人是再也找不到了，那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢！这后两句诗就是诗人要告诉她的话。

正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。

这首诗创造的艺术形象，鲜明准确，而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情，运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月，不需要更多语言，却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。

【赏析】

“别梦”，别离之后的梦境。日有所思，夜有所梦，梦中所见实际上是心中所思念。

“依依”，到谢家的形态和心情，是饱含感情的、身不由己的。梦中来到这里绝非偶然，而是自己心心念念、魂牵梦绕。

“谢家”，所思念之人姓谢吗？未必，也不必要。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”王、谢是东晋时的两大家族。“王与司马氏共天下”的民间传语是王氏家族势力的证明。谢家也毫不逊色，有名相谢安，还有他才情过人的侄女谢道韫，曹雪芹说“堪怜咏絮才”，指的就是她。诗词中常用指代，用才情兼备谢道韫指代自己心中思念

的女子，对此女子的评价也就不言而喻了。

“小廊回合曲阑斜”，初看觉得这是刻意重复的句子，写了小廊，又写阑干，大概为了凑字数。抄了几遍后才发觉其中不同，“小廊回合”写庭院之幽深，“曲阑斜”写庭院的地势起伏，高低错落。因为有坡度，才会有斜斜的栏杆。在中国园林中，游廊是观景的通道，就像一个善解人意的导游，引领着人逐渐走进园林的风景。游廊设计得美丽多姿，窥斑见豹便可知园林景致之美。这么精美的庭院，是那位女子的住所，也应是张泌熟悉的地方，留下了许多美好的回忆，因而才会一而再，再而三的梦回此处。明写环境暗写人，更饱藏着无限的回忆和留恋的情感。诗人只写他看见的，却把他心中激烈的、或浓重的情感掩藏其中，跟读诗的人捉迷藏，谁都可以看这些美景，但是只有细心的人才能找到真实的情感。（我找了20多年才刚刚找到一点，实在不能算细心人。）

“多情只有春庭月，犹为离人照落花。”对这一大句，有两个疑问，一个是“春庭月”为什么照“落花”。另一个“离人”是谁？

第一个问题。“春庭月”，春天的月亮。因为人立于春意盎然的庭院中，看到明月高悬，就仿佛这月亮是属于春天庭院的。把月亮也看做人一样，各家庭院里住着的是各家的人、各家的月亮。这个比喻很可爱。“落花”，应该是秋天，“落花时节又逢君”中“落花”是秋天的代名词。为什么春天的月亮照的却是落花呢？想了又想，才明白这一句诗中时间的暗转。春天句是回忆，落花句是当下。美好的回忆和凄凉的当下交织在一起形成情感的张力。或许，春天时两人还在一起花前月下，或许还曾依依惜别，道不尽的珍重；春去秋来，思念之情更重，梦中的小院也是满地落花，人却不能再相见，只有当时的明月仍来相伴。

第二问题。“离人”可以是张泌，他是思念的发出者，他是一个离小园的人，他梦回故园，满怀离情，只见明月，难见所思之人。“离人”也可以是张泌所思念的女子，他不能回去，梦里故园中的她形单影只，伫立满园落花中，思念着自己。而自己尚不如明月有情，仍与她当庭相伴。写出“一种相思，两处闲愁”之境。

回首再看诗的题目《寄人》，不明说寄给谁，却有着“心有灵犀一点通”的深情在。明白的人，不需多说已经心领神会；不明白的人，自是不相干，更无需多说。

再看此诗下对张泌有一段介绍——据清代沈熊所编《古今词话》说：“泌与临女浣衣善，经年夜必梦之，女别字（另嫁人），泌寄以诗云云，浣衣流泪不已。”

【赏析】

此题原有二首，这是第一首，写与情人分别后的相思。据清代沈雄《古今词话·词评》说，张泌年轻时和邻女相爱，多年不再相见，夜必梦之，于是以诗代柬寄给她，故诗题为《寄人》。

诗的首二句写梦境，后二句写梦醒。“别梦依依到谢家”，久别不见，积思成梦。“谢家”，借用东晋时代的大族谢氏代指所思慕的女子家。“小廊回合曲阑斜”，这是梦中之景，是作者旧日与情人相见或定情的地方：庭院四面回绕的小廊，曲折的阑杆。小廊依旧，曲栏如前，这熟悉的环境，清晰的印象，深刻的记忆，怎不牵动作者的万千思绪!往日的欢情，今日的相思，皆融入这历历分明的梦境中。一觉醒来，闲步幽静的庭院，梦中所见终是虚空，反增加惆怅和凄苦。后两句便写梦醒所见实景。“春”和“落花”点明时当暮春。暮春之夜，落花遍地，四周围悄无人声，天边的一轮明月，曾经在他和情人会见的日子里，照过枝上的芳菲，而今依旧把它流水一般的月光，静静地倾泻在庭院的残枝落花上。月是最能撩人情思的，相思深切的作者感到此时此地的明月依旧多情，好象颇能理解自己的相思之苦。但是，自己所相思的人却不理解自己的相思之苦，长期不通音问，这就有点抱怨的意味了。

这是一首深沉感人的怀人之作。全诗在艺术上运用委婉的抒情手

法，蕴藉有味。作者选择富有典型意义的景物，融情入景，景中寓情，以景写情。化无情之月为多情，形象鲜明生动，全诗不言“思”字，却句句含相思之意，诗意含蓄隽永。

【赏析】

张泌是五代时期南唐的诗词作家，官至内史舍人。这首诗写于他的青年时代。有位名叫 “浣衣”的邻家女子，与张泌相爱一年，感情非常深厚。张泌每夜都梦见浣衣。但是，浣衣出嫁他人。张泌便写了这首诗。浣衣读后，泪流不止。(详见《词林纪事》 卷一)

这首诗以梦为线索，写别后相思之苦。首二句，写梦中; 末二句，写梦醒。两者皆以所见景物抒情，相互映照，委婉缠绵。

开篇删繁就简，从分别之后的梦境写起。梦为两人分离而生，足见往昔相爱甚笃，别后终日都在相思。否则，便无梦可言。“依依”，生动地展现了梦魂的隐约遐飞。“谢家”，本指东晋才女谢道韫的家，此处指代诗人女友的家院，点明了相思的对象。第二句紧承 “家”字，写了梦中所见谢家的 “小廊”和栏杆。并分别用“回合”、“曲”、“斜”做了描绘。这萦回曲折的实景，与魂游梦绕谐和一致，创造了缠绵徘徊的氛围，自然会勾起深情的思忆。诗人写有两首《江城子》，记述他与浣花姑娘的情事，也提到庭廊、栏杆。其词曰：

碧阑干外小中庭。雨初晴，晓莺声。飞絮落花，时节近清明。睡起卷帘无一事，匀面了，没心情。

浣花溪上见卿卿，脸波秋水明，黛眉轻。绿云高绾，金簇小蜻蜒。好是问他来得么?和笑道： “莫多情”。

据此可知，那小廊、栏杆，是他俩卿卿我我、倾诉衷肠的见证，

记录了情侣美丽的倩影和甜腻的笑语。点出这些地方，就概括了昔日欢爱的一切。总之，首二句，表达了诗人对美好往事的深切怀恋，笼罩着温情脉脉的意绪。

末二句，写梦醒所见，充满了孤寂凄怨的情调。从“春庭月”三字可知，一场甜蜜的美梦消散之后，回到失恋的现实，作者心情沉郁，从屋内徘徊到庭院，痴呆呆地抬头望着春夜的明月。接着他又随着月光的下射，垂头默默地看着地上的落红缤英。盛开的花朵凋落，恰好与爱侣离去、情场失意相似。目触此景，诗人不胜悲伤。“只有” 、“犹为”相呼应，暗含着伤今忆昔之情： 现在唯有天上的月亮还是一如既往那么多情，但是它此时照射的不再是双双对对的倩影，而是离散独游者的孤身，不再是香艳如鲜花的热恋，而是衰残如落花的失恋。强调月光依然“多情”，实是埋怨对方无情。哀与怨结为一体，与前两句所写梦中的欢乐形成了鲜明的对照。寄给对方，容易触发她的反思和自责。所以，《词林纪事》载，浣花姑娘读了此诗后，“流泪而已”。

【赏析】

这是一首写别后怀人的诗，题为《寄人》即以诗代柬，寄与所思之人。

诗从别后入梦说起。“依依”是依恋惜别意，“谢家”代指所恋女子之家。唐人常以谢女泛指女郎，如李贺诗“檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语。”诗人思极成梦，在进入梦境后，只觉得自己飘飘荡荡地进入了心上人的家，梦中所见，一切是那么熟悉亲切：四面环绕的小廊，曲折逶迤的栏杆……还是当年的景象，在梦中出现又是如此的分明，依然唤起许多美好温馨的回忆。但是回廊寂寂，阑干斜迤，人去院空，岂不令人惆怅失望。

后两句写梦醒后所见：“多情只有春庭月，犹为离人照落花。”诗人在现实中由于某种原因不能与心上人相见，不能直截痛快地与之一诉衷肠，只好求之于梦，但“悠悠梦里无寻处”，令人不免迷惘和伤感。往事已成陈迹，人是再也找不着了，可是那皎洁的月光，在这暮春清冷的夜晚，在这落花纷纷的庭院，依然多情地洒在我这个满怀离情的人身上，这又该是多么令人伤心的现实。落花遍地，既是凋零残败、凄凉伤悲的景象，又象征着那美好的爱情已一去不返。而月之多情也正反衬出人之无情，往日这月光想必曾照着这对爱侣在花前相聚，而今月色依旧，所照的只有孤独的离人。诗人用翻进一层的写法，含蓄深沉地表现了自己的思想感情。张泌另有《浣溪沙》词：“旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。”也是写这样的情感体验。

清沈雄《古今词话》中说：“(泌)少与邻女浣衣善，经年不见，夜必梦之。女别字，泌寄以诗云：'多情只有春庭月，犹为离人照落花。’浣衣流泪而已。”是则此诗之本事也，大约是可信的。

诗题为“寄人”，实写离情，但又不是直写，而是述梦，借梦境来反映离情，表现自己质朴无华的怀念与追忆。同时，借用景物的描写进行暗示，小廊曲栏，庭院花月，自己的一片相思相忆之情，自然含而不露地包蕴于其间了。

【名家点评】

《唐诗绝句类选》：末二句无情翻出有情。

《唐诗选脉会通评林》：张泌《寄人》二诗，俱情痴之语。 《网师园唐诗笺》：蕴藉（末二句下）。

《精选评注五朝诗学津梁》：以多情春光为寓意，末二句结构佳妙。

《词苑丛谈》：张泌仕南唐为内史舍人，初与邻女浣衣相善，作《江神子》词云：\"浣花溪上见卿卿，眼波明，黛眉轻。高绾绿云，低

簇小蜻蜓。好是问他知得么?和笑道，莫多情。\"后经年不复相见。张夜梦之，寄绝句云：\"别梦依依到谢家……\"

《养一斋诗话》：佖（泌）有《寄人》一绝，云：\"别梦依依到谢家……\"比之司空表圣\"故国春归未有涯，小栏高槛别人家。五更惆怅回孤枕，犹自残灯照落花\"，风流略似。

【英汉对照】 寄人 张泌

别梦依依到谢家， 小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月， 犹为离人照落花。

A MESSAGE Zhang Bi

I go in a dream to the house of Xie Through a zigzag porch with arching rails To a court where the spring moon lights for ever Phantom flowers and a single figure.

【作品格律】

这首七言绝句的用韵方式为首句入韵仄起式；其韵脚是：六麻，可“九佳（半）六麻”通押（平水韵）。

别梦依依到谢家， ●●○○●●△ 小廊回合曲阑斜。

⊙○⊙●●○△ 多情只有春庭月， ○○●●○○● 犹为离人照落花。 ⊙●⊙○●●△

（说明：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）

韦庄《台城》

江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。

张泌《寄人》

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。

请用简洁的语言概括两首诗作者所表现的思想感情。

：前一首表现的是怀古伤今之情，或历史沧桑物是人非的感概:后一首表现的是别后相思

上面两首诗的后半篇在艺术手法上同中有异，请对此作简要分析。 ：同 : 这两首诗后半篇都用了拟人手法，将无知之物(前为柳，后为月)人格化，赋其以生命. 异 : 前诗写柳之无情，以物之无情反衬人之多情;后诗写月之多情，以其多情映衬(烘托)出离别之苦。

《台城》是唐代韦庄的作品，这首诗借景寄慨，语言含蓄蕴藉，流露出浓重的对时事的感伤情绪。诗人身处晚唐，此时的唐王朝全面走向衰落，昔日的繁华已荡然无存，如梦一场，取而代之的是兵荒马

乱民不聊生。诗人凭吊台城古迹，回顾六朝旧事，今之视昔如来者视今，六朝的先盛后衰的命运使诗人联想到唐王朝，怀古伤今。

《寄人》是唐末五代诗人张泌的作品。此诗是作者与情人别后的寄怀诗，描写梦境及梦醒后的情景，写出了诗人的相思之深切与苦怨。诗的首句写梦中重聚，难舍难离;二句写依旧当年环境，往日欢情;三句写明月有情，伊人无义;四句写落花有恨，慰藉无人。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人，是对这位女子的埋怨之情。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，动人心弦。

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忆扬州 徐凝

萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉长易觉愁。 天下三分明月夜，二分无赖是扬州。 寄人 张泌

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。

在写作上使用了相同的表现手法，请列出两种并举例说明。 ：拟人手法。《忆扬州》中“二分无赖是扬州”，说月“无赖”，人格化了。《寄人》中“多情只有春庭月”说月“多情”，属拟人手法。

借代手法。《忆扬州》中的“萧娘”“桃叶”，代指所思念的佳人。《寄人》中“别梦依依到谢家”，“谢家”代女方的家。

借景抒情。两诗均借“明月”这个意象来抒情。

两诗都表现了一个怎样的共同主旨？

：都表现了月夜怀人这一共同主旨（或表现了对佳人的思念）。

台 城① 刘禹锡 台城六代竞豪华，结绮临春②事最奢。 万户千门成野草，只缘一曲后庭花。

韦庄《台城》

江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。 注：

台城：六朝首都建业城旧址，在今南京城内鸡鸣山北麓、玄武湖南侧，六朝时是帝王荒淫享乐的场所。

结绮临春：南朝陈后主在台城营造结绮、临春、望仙三座高楼，以供游玩，并自谱《玉树后庭花》，中有“玉树后庭花，花开不复久”之句。

对这两首诗的解说，不恰当的一项是（ ）

A.刘诗中的“六代”与韦诗中的“六朝”同指历史上建都金陵的六个朝代，即东吴、东晋、宋、齐、梁、陈。

B.刘诗着一“竞”字，幻化出无数幅争奇斗艳、富丽堂皇的六代皇宫图。下句“最”字与之相接，引人联想，似见重重帘幕之内、香雾缥缈之中，翠袖红毡、轻歌曼舞的情景。

C.韦诗“无情”二字是说台城柳并不管人间兴亡，它照样生长，照样“烟笼十里堤”。说柳无情，正写出诗人有情。

D.刘诗“成野草”一句同韦诗“鸟空鸣”一句都是以乐景写哀情。草和鸟都不解世事兴衰，草绿鸟啼，描绘出了一派繁盛欢乐的景象。

关于这两首诗，分析不恰当的一项是（ ）

A.这两首诗都是凭吊古迹之作，吊古中都寄寓了深刻的历史教训，抒写了诗人的盛衰兴亡之感，流露出浓重的伤感情绪。

B.刘诗中指出造就“万户千门成野草”的凄凉结局，乃是因为陈后主纵情声色、不理朝政，暗含了对当时唐代统治者的批评。

C.韦诗全诗写景，以霏霏细雨、江草、啼鸟和柳色着意营造了一种四望迷蒙、烟笼雾绕、如梦如幻的氛围，而一座荒凉破败的台城就隐藏在其中。

D.两首诗都运用了对比手法。刘诗把野草丛生的荒凉破败与昔日“万户千门”的热闹繁盛比照，韦诗则用江雨、江草、啼鸟、柳色等景象同如梦如幻般转瞬即逝的六代豪华相比照