维普资讯 http://www.cqvip.com ３８ 江苏丝绸 ２００６年第２期 锑镍磨代服饰 木凤格 王小霄（武汉科技学院，湖北武汉４３００７４） 摘要：从服装造型、材料、纹样等方面对唐代服饰艺术风格进行初步研究，以期对唐代服饰艺术 风格有一个相对全面的认识，并通过相关的研究去了解社会文化与服饰艺术风格形成的内在联系。 关键词：服饰风格；形成；社会文化；交流 唐代是我国古代服装史上极为独特同时又 是最具影响力的历史时期，直至今天，在我国 周边的一些国家的传统服饰中还保留着唐装的 服饰风格，其影响力之深远可见一斑。那么唐 代服饰风格缘何会有如此之深的影响，其独特 之处究竟体现在什么方面，是什么因素促使这 种风格的形成？这些一直是成为文人学者专业 人士所孜孜以求的研究对象。本文试图从以下 几个方面展开探讨，。以期对唐代服饰风格有一 个相对完整的认识。 １ 造型 在对唐代服饰风格的研究中，唐装的造型 风格一直为世人所瞩目。唐代服饰造型既有传 统审美意识的展露，又融合了域外文化的因素， 飘逸、含蓄、富有韵味的唐装是一个多种审美 因素的综合体。 １．１上短下长，美化体型的服装造型 北魏的衫、裙上下分制，就已初步展示了 一Ｉｚ衣下裳的雏型，透露了通服变革的信息，至 ． ．唐代，女装此制已趋明朗化。上衣紧身短小，靠 下裙之裙束极高，多束至腋下，胸部。这种上 衣下裳的“唐装”反映出对前代传统的继承发展 和完善。从整体效果看，上衣之短小而裙长曳 地，其产生的审美观感则是显示身体之苗条和 修长。这种上短下长的衣装形式直至今日仍在 我们的现实生活中产生影响，其审美价值是不 可忽视的 从今天的审美角度看，这种效果的 取得，是恰当地运用了错觉艺术原理，即打破 正常的服装构成比例，将腰节线提高，使人体 显得更加修长，从而使服装与表现人体有机地 结合起来。 １．２里长外短，层次分明的服装造型 在唐代的服饰造型中，我们既可看到唐代 服装对前朝服饰的继承，同时又可看到唐人对 服装的新解。从魏晋到隋朝统一，服装变化之 大，无一定时。照《抱朴子》记载“时长时短， 忽大忽小’，Ｉ¨。直到隋统一，上流社会的服饰 风格仍以大袖为主流，然而妇女的常服，小袖 已占上风，因此逐渐流行将两种样式结合起来， 至唐代已成时尚，即内著阔Ｅｌ长袖，外著短小 的“半臂”衫。这种“半臂”衫又称半袖，是 盛唐年间广为流行的一种服装造型。它的特征 是长袖齐肘，身长至腰。这种无领、对襟的短 外衣因穿脱方便，直至盛唐末还流行不衰。从 这点我们可以看出注重实用也是唐代服饰风格 的特点之一，这种实用装对后世的服装仍有较 大的影响。如宋代妇女外衣“旋袄”就是在半 臂的基础上演进而成的；而对男子着装的影响 则一直延续到清代的马褂。 唐代妇女在这种里长外短的服装造型上往 斯；瞬 卑０ ｝ “口 往再搭配一条披帛进行装饰，进一步增加了层 次感，丰富了服装的表现力 １．３兼容并蓄开放大胆的服装造型 唐代女装素以开放大胆而著称于世，一种 从唐代一直延续到五代的“袒领”，即“里面 不穿内衣，袒胸脯于外”造型风格，堪称中国 古代服装史上的一个惊世之作。在唐代的许多 诗句中就可见到对这类服装的描述，如“粉胸 半演疑暗雪”、“长留白雪占胸前”、“绮罗 维普资讯 http://www.cqvip.com ２００６年第２期 王小雷：解读唐代服饰艺术风格 千缕见肌肤”、“慢束罗裙半露胸”等。此外， “胡服”的盛行也充分体现了唐代兼容并蓄的 服饰风格，胡服是一种具有西域风格的服装造 型，即上下一体、衿袖窄小、内著条纹卷口裤 及软地靴等。胡服的流行和唐代来自西域的柘 枝舞、胡旋舞分不开。在唐诗人咏诵柘枝舞、 胡旋舞中的诗句中无不与胡服相关，如“绣帽 推波助澜。在周肪的《簪花仕女图》我们看到 几位贵族妇女均衣着薄质“鲛绡”或“轻容” 花纱外衣，披帛也用轻容纱加泥金绘，纱质轻 薄足见当时纺织工艺水平之高超。唐人为了加 强女装韵味，设计者在服装构成上采用了许多 折线，因面料大多为丝绸，质轻易动，是为产 生飘举之态的前提，为体现女性的美，即以线 珠稠缀，香衫袖窄裁”，“胡服何葳蕤，仙仙 登绮席”等。唐代造型中‘罐Ｉ胸”、“露臂”、“胡 服”这类款式的流行，它是当时社会开放、文 化交流的必然结果，是传统文化与域外艺术相 结合的产物。 ２ 色彩 唐代丝绸用色相当丰富，在配色上也强调 鲜明、强烈且具有艳丽、明快的气势。即使埋 于地下几千年后今天出土，依然色彩鲜明。这 在对马联珠纹锦、印花绢等上面，都能看到并 令人叹为观止！唐代在色彩应用方面不仅发展 传统的染料生产基础，同时通过国内外的文化 交流，引进大量新的染料，使染料种类得到进 一步增加。据记载，战国、秦汉的染料约有十 种左右，六朝时约有二十余种，唐代则有三十 多种，从丝绸贡品看，除了十道常用的丝绸染 料外，几乎每道染料都别具特色。 ３ 材料 由于唐代政治的稳定，使得经济发展迅速， 纺织技术水平也有了极大的提高。不仅有专门 的管理机构负责生产管理，而且分工很细，且 染织、丝织工艺生产的规模之大，已遍布全国 各地，如剑南、河北的绫罗，江南的纱，彭、 越二州的缎，宋、毫二州的绢，常州的绸，润 州的绫，益州的锦，已成为全国闻明的丝织产 地［２】。特别值得一提的是唐代的织锦技术已相 当精湛，不仅可以织出更为复杂的花纹，而且 可以显出华丽的色彩，所以，汉锦古拙、朴质， 唐锦则形成清新、活泼、华美、流畅的艺术风 格。因此材料的丰富也为唐代服饰风格的形成 条表达人物的轻盈、柔美。通过线条起到传情 达意的作用，表现了线条在服装上的审美观感， 人们常说“曹衣出水，吴带当风”，就是对线条 的不同表现所作的形象及其客观效果的描述。 ４ 配饰 披帛是唐代女装中最具特色的装饰物之 一。是一种以轻薄罗纱为材料的披带，因上面 印有图纹，故又称画帛。从形制上披帛大体可 分为两种：一种横幅较宽，但长度较短，使用 时披在肩上，好似披风；另一种披帛幅宽较宽， 但长度多达两米以上，用时将其绕在双臂上， 行走起来犹如两条飘带［３】。此帛的出现体现了 唐代审美心理的变化。考查披帛流行的年代， 当在盛唐。《中华古今注》日：‘‘女人披帛，古 无其制，开元中。诏令二十七世妇及宝林、御 女、良人等，寻常宴参侍令，披嘶披帛，至今 然矣”这反映了唐代女子审美标准的改变。前代 服装以简练为主，衣装通体并无饰物，但唐代 却以披帛为饰，体现了当时人们生活的富足安 乐，有闲暇讲究衣着美化，以显示体态之飘逸。 ５ 纹样 在论及唐代的服饰艺术风格时，我们不能 不提到唐代的丝绸纹样，正是这些丰富的丝绸 纹样才使得唐代服饰艺术卓而不群。在丰富多 采的丝绸纹样中以“陵阳公样”即联珠对称纹 最具特色。它多用动物组成左右相对的格式。 对称纹之所以被称为“陵阳公样”是因为“高 祖太宗时，内库瑞锦对雉、斗羊、翎风、游麟 之状，创自师纶，至今传之”。（张彦远《历代 名画记》）师纶是唐初的四川，主管皇室织 维普资讯 http://www.cqvip.com ４０ 江苏丝绸 ２００６年第２期 造是一位卓越的丝织设计家，常以鸡、羊、风、 麟等为题材，组成对称形式，所以称为对鸡、 斗羊，因师纶封爵“陵阳公”，当时人们就称这 类花纹的“瑞锦”、“宫绫”为“陵阳公样”【４】。 在唐代装饰纹样中卷草是应用最广的一种 题材。唐代卷草纹样是以植物的枝茎按照波状 线或交切圆的外缘线连续，形成整体的“ｓ”形。 装款式的形成和发展与当时的社会物质、精神 文明条件、社会的审美认识和情趣是紧紧地联 系在一起的。唐代服饰风格不仅秉承传统更以 种积极的态度去接受 消化外来文化，使之 一与传统融合．最终以达到一个全新的艺术境界 而形成其蜚声海内外的大唐服饰文化。 参考文献： ．其气势之连贯如行云流水，旋转自如的缠枝， 茂盛的枝叶，图案优美流畅体现了一种连绵不 断的民族精神。唐代的装饰题材已完全由商周 到六朝以动物纹样为中心转向以植物花草为中 心的装饰题材风格，这种变化不仅是生产力发 展和提高的使然，同时也是人们在审美情趣上 逐渐摆脱宗教意义和神化思想的束缚，而以自 然花草为欣赏对象获得思想上的体现。 唐帝国的开放，使它与域外许多地区 建立了友好的联系，根据《唐六典》记载，和 唐朝往来的国家，曾经有三百多个，最少 时也有七十多个，在长安城居住的除了汉族人 民以外，还有回鹘人、龟兹人、吐蕃人、南诏 人及国外的日本人、新罗人、波斯人及阿拉伯 人等等。当时的长安云集了大量的商人、学者、 僧人、艺术家、外交使节等，这给当时的人们 提供了一个学习域外服装（当然还有其他）的 极佳机会，“于宝初，贵游士庶好衣胡服”遂在 民间掀起一股“胡服热”。这样，域外胡服之装 的审美特征与汉族融合，而改变、革新了原来 稳重、厚实的审美趣味，以至达到新的突破，外 来的佛教艺术逐渐本土化，而养成了一种新的 文化艺术，如宝相花纹是以莲花为基本形象演 ｝ 鞋 § ｝ 擎蘩＃ ｝０ 警｝ 变而来，结合来自地中海的忍冬、卷草和来自 中亚的葡萄、石榴以及中国的牡丹等形象加以 夸张变形。这表明唐代审美心理结构的变化， 即基本是外向的、开放的、自信的、进取的， 以“以自己的力量去扫视、聆听、去触摸、斗争， 张开双臂拥抱世界”，‘‘袒胸”、“露臂”、“胡服” 之女装就蕴含了这种审美趣味。通过解读庸代 服饰风格，我们不仅对唐代服饰风格有了一个 相对完整的认识，同时更使我们清楚地看到服 【ｌ】 沈从文．中国古代服饰研究．商务印刷馆，１９９７， ２５４． 【２】 田自秉．中国工艺美术史．东方出版中心，１９８５， １９９． 【３】 叶立诚．中西服装史．中国纺织出版社，２００２，１０２． 【４】 俞磊．浅析唐代丝绸纹样的艺术特色．江苏丝绸， ２００２（４）：３５ ３９． （收稿日期：２００５４３９－０６） （上接第３４页） （１）要加强产品开发的力度。我国合纤仿 真丝绸经一系列开发，即到了新新合纤仿真的 技术境地，但原料的差别化率还不够，因而产 品开发的局限性较大，提高合纤的差别化率应 作为头件大事来抓；在此基础上，加紧产品的 开发，设计出具有独特风格的合纤仿真丝绸产 品，并提高加工手段，这样，除用特种纤维和 差别化纤维开发出效果别致的产品外，运用纹 样和材质的多种结合，做到材质和加工形式的 多样化，将各种原料综合应用在一起，开发出 千变万化的合纤仿真丝绸产品。 （２）要提高合纤仿真丝绸加工的技术水 平，与世界的先进加工水平相比，无论是在织 造的加工上，还是印染的加工上，都存在较大 的差距，因而要有所突破，有所前进。 （３）要防止低价竞销。我国合纤仿真丝绸 的加工能力，近几年来有了较大的发展，不但 满足了国内人民的需要，而且还大量出口。但 目前的加工能力已经明显超出了需求，今年开 始，我国进入了后配额时代，若控制不当，很 有可能造成低价竞销，最后不但大家的利益受 损，还很有可能造成一些国家对我国纺织品进 行反倾销，从而造成我国纺织业的巨大损失。 （收稿日期：２００６－０１．１３）
