论秦可卿的形象特征及其地位 胡晶晶 （河南省濮阳县兴濮中学河南４５７０００） 中图分类号：Ｉ１０６ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７３—５８１１（２０１３）０１—００１０—０１ 摘要：《红楼梦》中的秦可卿作为全书诸人物中辈份最低、出身卑微、着笔不多、结局最早的人物形象，在小说中起着联结主要人物 和昭示贾府败落的作用，在《红楼梦》的命意和结构中具有重要意义。 关键词：《红楼梦》秦可卿形象特征地位 如果说《红楼梦》是一座令人眼花撩乱的艺术迷宫．值得“红学” 爱好者下大气力去孜孜探寻，那么在众多《红楼梦》人物中，给读者 留下难解之谜最多．也最难把握的艺术形象，当属秦可卿其人 小说对秦可卿描写的总体特点 细读《红楼梦》．就会发现曹雪芹笔下的可卿形象非同一般。至 少有以下现象为人所瞩目： 其一，在众多“主子”中．其“辈分”最低。她是贾蓉之妻．贾珍之 儿媳 按宁、荣二府的辈分排下来，当是贾敬、贾赦、贾政辈的孙媳 妇．在贾母面前．则是重孙辈了。 其二，存贾府三代男性所娶媳妇中，其出身“最微”。小说写可卿 的出身是：秦业夫人早亡．因年至五旬时尚无儿女，便向养生堂抱了 个儿子和～个女儿，（这女儿）长大时，．生得形容袅娜，性格风流， 因素与贾家有些瓜葛．故结了亲。如此可见，可卿境遇竟与“连亲生 父母尚不得知”的、ｒ环晴雯相似．其出身之微之贱不言而喻 其三，在“金陵十二钗”中，作者写其用笔之寡，篇幅之短，乃至 结局之早，亦堪称之最。在《红楼梦》中，写可卿的文字从第五回起， 笔墨似断似续，到第十三回就结束了她的一生。作为十二钗中上了 正册的她，并非次要人物，却是如此“遭遇”，实乃奇事！但我们同时 又看到．在书中极其有限的篇幅中，作者却以饱蘸情感之笔．对可 卿进行了无与伦比的描写和赞美。 二、秦可卿与贾宝玉 关于秦氏与宝玉的关系，应从两方面来考察： 宝玉对秦氏。《红楼梦》中有ｊ件事使人印象深刻。一件是第五 回写宝玉来到秦氏房中午歇．对他这个侄儿媳妇的卧室连声称赞： “这里好！这里好！”随后，便恍恍惚惚睡去，犹似秦氏在前，悠悠荡 荡．跟着秦氏到了一处 第二件是宝玉在太虚幻境受警幻仙子教诲 之后．警幻将其妹乳名兼美、字可卿者许配给他，并秘授以云雨之 事．推宝玉入帐 而宝玉“数日来柔情缱绻，软语温存．与可卿难解 难分”。第三件事是第十三回，写宝玉闻可卿死，心中似戳了一刀， 直奔出一口血来 把以上三件事联系起来看．宝玉与他的这位侄儿 媳妇的关系非同一般 秦可卿对宝玉 书中笔墨虽不多．但己透露出一些发人深思的 信息 当秦氏领一簇人先来至上房内间．宝玉断不肯在此歇息 秦 一、一氏听了提出“往我屋里去罢！”宝玉点头微笑 当一嬷嬷说“那里有 个叔叔往侄儿房里睡觉的理”时，秦氏笑道：“嗳哟哟。不怕他恼，他 能多大了．就忌讳这些个？”在“男女大防”的封建时代．特别是礼教 森严的贵族家庭中．宝玉在秦氏房中睡觉应是千不妥．万不妥．难 怪连下人也提出异议。而秦可卿居然有此提议，并为之辩解。她对 宝玉的感情当不言而喻 最令人深思的是．警幻把与秦可卿同名同 字的妹妹许与宝玉．使其二人行夫妻之事。此书妙文全在反面。然 假梦幻犹是正面。如珍、蓉、蔷等种种暖昧始是反面。”王昆仑先生 也曾指出：“宝玉这秦氏房中…梦”，为了暴露出宝玉一生的性关系 真正的开始．“不是什么丫环袭人．而是侄媳妇秦可卿 ”如果我们 联系书中对秦可卿与贾宝玉的其它描叙文字．也会感到二人的关 系十分暖昧 焦大醉骂时所言“养小叔子的养小叔子”．即应指秦可 卿与宝玉事。“爬灰ｆ污媳１与“养小叔”皆为乱伦之事，为人所不齿。 雪芹先生写《红楼梦》，其创作意图包括自我忏悔和为闺阁昭传。 三、秦可卿在《红楼梦》命意和结构中的地位及意义 这是正确认识和评价可卿其人的又一重要问题 曹雪芹写可 卿其人虽然笔墨不多。篇幅较短．但却赋予她重要的“使命”．使其 在小说整体命意（主旨）和结构中占有不可低估的地位 首先，秦氏虽为宁府中人．却与荣府的王熙凤、贾宝玉相好（如 前所述），而凤姐和宝玉乃是《红楼梦》中的两大主角．由他们所代 表的两大人物体系构成了小说人物群体的主体．而由他们各自所 体现的“情”与“事”经纬交错．立体地、全景式地再现出了丰富而复 杂的现实生活画面。作者写秦氏之死．在很大程度上是以此为由， 来充分展现王熙凤的威势和才干。其次，从《红楼梦》的命意（或主 旨）来看，是写人生的悲剧和悲剧的人生。在书中，秦可卿是第一个 老早预见并告诫“登高必跌重”、“乐极悲生”，要管家婆王熙凤早作 安排、可得永全之人。她对凤姐的临别赠言是“三春过后诸芳尽，各 自须寻各自门 ”可知秦可卿之心细眼明．识见不凡 由此可见秦可 卿其人在全书的重要地位和作用 总之．秦可卿的形象是十分复杂的．而曹雪芹对秦氏所倾注的 情感亦是复杂的，有赞美、同情，也有贬抑、痛惜。从秦可卿以及金 陵十二钗等众多人物形象的塑造上．我们深感．雪芹先生所说“字 字看去皆是血．十年辛苦不寻常”绝非虚言！ 论中国当代油画之笔意 高腾 （￣ｉ－ｌ：ｌ民族大学美术学院中图分类号：Ｊ２ 甘肃兰州７３００３０） 文章编号：１６７３—５８１ １（２０１３）０１—００１０—０２ 文献标识码：Ａ 油画艺术作为源于欧洲的绘画艺术．传人中国至今不过百余 还要走出一条属于我们自己的绘画道路，这．也是迫在眉睫的。 年．基于中国而言还是它襁褓中的婴儿．潜力无限的同时很多的未 第一章“笔意”在绘画中的概念、意义 知也在等着我们去探索去发现 中西方的油画无论是从时间、地域 丹纳认为：“一件艺术品从属于艺术家的全部作品，艺术家和 或是文化和审美差异上皆有不同，虽然中国油画于西方油画而言是 他所创作的艺术品也从属于与他同时代的艺术宗派或艺术家族，艺术大师和他同时代的艺术家及流派还 传承关系．但这些因素差异决定了中国油画必然不同于西方油画， 而不是孤立存在的。同时，它必然带有我们东方自身的地域、民族、文化和历史的烙印。所以， 中国油画“笔意”的研究探索对中国油画的发展有着重要的意义。 “我认为说‘发明油画’似乎不如说‘发现油画’，更准确的说它 是从丹培拉过渡而来 从古希腊、古罗马、中世纪到文艺复兴，油画 有一个几乎跨越两千年的前史阶段。胶彩壁画、蜡彩画、湿壁画到蛋 从属于他们所生活的那个社会和时代。”油画传人中国，如何才能 在这片土壤中茁壮成长．这是值得我们深思的。中国文化博大精 深．底蕴深厚．上下五千年的悠久文明赋予我们这块广袤神奇的土 地以独具一格的文化．成就了中国画这一独特画种。油画想在这片 土壤中成长．就必须扎根于土．吸收其血。 近年来越来越多的中国画家把中国的历史文化、风土人情甚 彩的丹培拉．这些都为油画的出现做好了一切准备。”在这历史久远 元素等皆运用到油画创作之中，他们在对 的油画面前．中国油画如果仅是对西方油画的模仿及迎合，那么结 至于中国画的绘画理论、 果只能是西方绘画的“防造者”。所以，在继承发扬的基础上，我们 绘画技巧问题的思考和实践过程中越来越强调“笔意”的重要性。作者简介：￣Ｊ－（１９８８一），女，汉族，山东枣庄人，现为西北民族大学美术学院２０１１级艺术硕士专业（ＭＦＡ）硕士研究生，研究方向：油画。 １Ｏ 一
