商周青铜器龙纹表现研究 声静 （西安外事学院摘要一陕西・西安７１００６２） 青铜礼器作为礼制的一个物化形式，成为贵族政治的藏礼工具。作为青铜礼器的组成部分，青铜器纹饰虽然 具有“明贵贱、别等列”的象征意义，但不能说明商王朝统治时期选用龙纹为主体纹饰的内在原因。因此，我们需要换 个角度来探讨青铜器龙纹的内在含义，进而阐释青铜器纹饰在礼制中起到的重要作用。 青铜器视觉姓氏 图腾分析 文献标识码：Ａ 关键词中图分类号：Ｊ５２２ 龙纹是商周时期青铜器装饰艺术的一大主题。殷商是青 铜器的铸造技术决定纹饰类型与形式，在此本文将先说明青 铜器龙纹发展的黄金时期。西周初期的青铜器纹饰沿袭商代 铜器装饰艺术的主要技术，就其装饰艺术和技术特征以早期 风格，仍以龙纹为主体装饰纹样，发展到西周中期则演变为凤 青铜器分为三个不同的发展阶段。 鸟纹主体纹饰风格。本文主要对商至西周前期这一时段的青 铜器龙纹进行研究，通过解读青铜器龙纹及其内涵，以增进对 商周主体文化内涵的认识以及青铜器艺术之美的体会。 １龙纹的表现形式 ２．１二里冈上层时期及二里头文化时期 这一时期的青铜器表上的纹饰构图简单，除了简单的饕 餮纹等想象动物纹样，还未见大量的纹饰以铸造的方式表现 出来。但此时陶器上已经开始装饰动物形纹饰，绿松石构图 的动物纹样也颇为多见。 ２．２二里冈文化下层时期至殷墟文化前期 此期青铜器已有各种铸造技术，龙纹体现出范作和模作 １．１夔纹 提及“夔纹”，最熟悉的莫过于青铜器上那些蜿蜒爬行、头 上有角、身下一足的侧视动物纹饰了。 青铜器上“夔纹”的称谓最早始于宋代，宋徽宗时期的王 的不同背景。线状纹饰这种方式在本期仍然有不少的数量， 脯编纂的《宣和博古图》首先对商周青铜器纹饰做出考证、说 特别是在鼎和瓤上。 明。《博古图・总说》之论鼎的形制及纹饰的象征与寓意指出 “圆以象互阳，方以象乎阴，……作云雷以象泽物之功，著夔龙 成称这类爬行动物纹为“夔纹”。 ２－３殷墟中期至西周早期阶段 这一时期青铜器的发展主要表现在：一是青铜器数量与体 以象不测之变”。自宋以后，历经清代至今，学术界便约定俗 量在规模上，器物类别与类型在多样性上，也达到惊人的水平； 二是其制作的细致性达到了一个新的层面，其主要体现在装 ３结束语 商周青铜器纹样传承着中国的文化传统，体现了中国特 宋代学者对青铜器夔纹的称谓多取自古籍中有关“夔一 饰艺术方面。 足”的记载。早期《庄子・秋水》：“夔谓蛀日：吾以一足矜跨而 行，予无知矣！今子之使万足独奈何？”《山海经・大荒东经》中 也有关于“夔”的传说：“东海中有流波山，入海七千里。其上有 有的民族风格和文化底蕴。它虽为简单的线条纹样，却隐藏 兽，状如牛，苍身而无角，一足，出入则必风雨。其光如日月， 着丰富的美学原则，对现代的艺术设计可以产生深远的影响。 其声如雷，其名日夔。黄帝得之，以其皮为鼓，撅以雷兽之骨。 为此，我们不仅要深入研究和传承商周青铜器纹样的艺术美， 声闻五百里，以威天下。”后世文献中关于夔的描述也是“如龙 而且要根据时代的变迁和现代科技的发展对纹样进行创新改 一足”（《说文解字》）、“如龙有角”（《文选》・张衡＜东京赋＞薛 变。通过对比传统龙纹和现代龙纹在审美意识和形式应用上 综注）等。虽然文献中对于夔之“有角”、“无角”的描述前后有 的不同，来得出商周龙纹的艺术价值所在。 所不同，但始终有“一足”、“如龙”的形象特征 故而，宋人便 将青铜器上那些侧视、体躯蜿蜓如龙却一足的动物纹视为古 参考文献 籍传说中的“夔”。近代学者多延续宋说，甚至将那些无足或 ［１ Ｊ许慎著．说文解字（ＭＪ．中华书局，２０１１． 不止一足的爬行动物纹统称为“夔纹”。 １．２饕餮纹 ［２］袁珂校注．山海经校注［Ｍ］．上海古籍出版社，１９８０． ［３］马承源．中国古代青铜器【Ｍ］．上海：上海人民出版社，２００７ ［４】冯友兰．中国哲学简史［Ｍ］．赵复三译ｌｊｂ京：新世界出版社，２００４ ［５］王梦欧注译．礼记今注今译上册【Ｍ］．天津古籍出版社出版，１９８７ ［６］刘利、纪凌云译注－左传【Ｍ】．北京中华书局，２００７． “饕餮纹”是指常见于商至西周前期青铜器上的正视兽面 纹饰。其特点是“以鼻梁为中线，两侧作对称排列，上端第一 道是角，角下有目，形象比较具体的兽面纹在目上还有眉，目 的两侧有的有耳，多数兽面纹有曲张的爪，两侧有左右展开的 体躯或兽尾，少数简略形式的没有兽的体部或尾部”所有的兽 面纹基本上是按这一模式塑造的，只是在表现方法和技巧上， 随着时代的发展而有所不同。” ２商周青铜器龙纹类别分析 说到商周时期的青铜器纹饰就不得不提及技术特征，青 １１２ 一科教导刊ｒ电子版Ｊ・２０１５年第３期ｒ上Ｊ一